微米级花粉化石告诉你 2亿年前四川盆地发生了什么
导读： 视觉中国供图 四川宣汉地区三叠纪-侏罗纪之交的代表性孢粉化石 受访者供图 约2亿年前，地球发生了一次十分重要的演化事件。原本相连的欧洲-北美-南美-非洲联合古陆解体，中间出现大西洋开裂。滔滔海水之中，冒出绵延上百公里的火

视觉中国供图

四川宣汉地区三叠纪-侏罗纪之交的代表性孢粉化石

受访者供图

约2亿年前，地球发生了一次十分重要的演化事件。原本相连的欧洲-北美-南美-非洲联合古陆解体，中间出现大西洋开裂。滔滔海水之中，冒出绵延上百公里的火山群，它们夜以继日地喷发，浓烟和火山灰遮天蔽日，地质 历史 上三叠纪末的生物大灭绝事件就此拉开序幕。

过去，科学界对三叠纪末生物大灭绝造成的海洋生物重创已形成了共识。但是，对于广袤陆地生态的变化却是众说纷纭，莫衷一是。科学家们在欧洲、美洲仅找到少数保存较好的连续陆相沉积地层，支离破碎的化石证据让三叠纪末生物大灭绝事件疑点重重，究竟是区域性的陆地生物更替，还是全球性的陆地生态变化，让人困惑不已。

从2007年起，中国科学院南京地质古生物研究所王永栋研究员带领中生代植物与环境科研团队，在四川盆地三叠系-侏罗系地层开展了多学科的深入研究，陆续取得了系列新进展。

近日，国际地学学术刊物《三古》刊发了一项重要研究成果：中国科学院南京地质古生物研究所李丽琴博士、王永栋研究员与国外同行合作，在四川盆地东北缘的宣汉七里峡剖面发现了丰富的孢子花粉化石。恰恰是这些用肉眼无法直接看到的微体化石，从中获得的相关信息与全球多个剖面的研究结果一致，这些研究正在揭开三叠纪-侏罗纪之交的古植被演替和古气候变化之谜。

晚三叠纪四川盆地曾生机盎然

三叠纪距今25亿年至201亿年，是中生代的之一个纪，爬行动物是该时期的主宰者，裸子植物也迅速兴起。

40亿岁的地球，从它诞生的那一天起，板块运动就没有停止过，分分合合之中，让大陆的形态与地球的生态不断地重构。

2亿多年前的三叠纪，东亚大陆与欧洲大陆并未相连，它们中间隔着浩瀚的特提斯洋。海西运动以后，许多地槽转化为山系，陆地面积扩大，地台区产生了一些内陆盆地。位于我国华南地区的四川盆地和西北地区的新疆准噶尔盆地都位于特提斯洋的东缘，并且华北板块与华南板块中间也有一片广袤的水域。

四川盆地和准噶尔盆地就是那一时期的典型代表，这些盆地的地理条件导致沉积相及生物界产生了进一步的变化。

蕨类植物又称羊齿植物，属于孢子植物。世界现存蕨类植物约12000种，广泛分布在世界各地，尤以热带、亚热带地区种类繁多。我国约有2600种，主要分布在长江以南各省区。最早的裸子植物可追溯到34亿年前至395亿年之间的泥盆纪，它们主要依靠风传粉繁育后代，少数有昆虫传粉。

常见的蕨类植物大多外形低矮，而银杏、松柏、苏铁等祼子植物则是多年木本植物，大多是高大的乔木，两者对环境的要求各不相同。裸子植物中的松柏类主要分布于温带和寒带，苏铁类属于热带、亚热带植物，而银杏植物多喜亚热带温凉环境。多数蕨类植物喜欢温暖湿润的环境，少数则耐干旱。总的来说，蕨类植物的生命力更为顽强，对于极端环境的耐受力更强。

“我们研究发现，四川宣汉、广元、合川等地当时河流、浅滩和泥炭沼泽环境密布，周期性的水涨潮退，让许多植物的孢子、花粉飘落在水中，并汇集在一起，这为我们研究当时的陆地植物生态提供了很好的条件。”李丽琴说。

微米级孢粉化石揭示古环境变化

距今2亿年前的三叠纪-侏罗纪之交发生了显生宙五大生物灭绝事件之一，全球海陆生态系统受到重创。相比于海洋而言，对陆地生态系统三叠纪-侏罗纪之交重大生物事件的探究相对薄弱，特别是针对处于东特提斯洋的东亚地区陆地生态系统响应的研究甚少。重要原因就是海相地层相对陆相地层更为连续完整，并且植物化石保存条件更为苛刻，科学家有时候很难只通过大型植物化石还原当时的陆地生态环境变化。

研究人员们在野外考察时，对须家河组—珍珠冲组的地层进行了详细的调查，把地层中的岩石取样后带回实验室分析和观察。

“孢子和花粉之所以能够得到较好的保存，是因为它们非常小，而且外壁足够坚硬，再加上水流将它们冲刷汇聚到一起，很容易被水下的沙土掩埋保存下来。”李丽琴解释说。

这些孢子和花粉大的不到100微米，小的仅有30微米左右，必须借助400倍的显微镜才能看清楚，放大600倍后才能清晰地成像拍照。但就是这些微体化石却成为揭秘远古环境的解码器。

“我们注意到，虽然四川盆地距今2亿年左右的环境总体来说是温暖湿润的，但是在不同地层中，蕨类植物的孢子与祼子植物的花粉数量和种类却出现大幅波动，这说明两者在不同时期是分别占有优势地位的。”王永栋说道。

经过进一步的详细地质调查和化石标本分析，他们总结出一个规律：在晚三叠世，真蕨植物占绝对优势并以双扇蕨科为代表，松柏类植物和苏铁类、银杏类植物繁盛，还有少量的种子蕨类、石松类、苔藓类和楔叶类植物等。在晚三叠世末，松柏类和苏铁、银杏类植物占优势，松柏类的掌鳞杉科开始出现，蕨类植物较少。到了三叠纪-侏罗纪过渡期，植物多样性较低，仅以少数蕨类植物占优势。进入早侏罗纪后，苏铁、银杏类植物复苏，松柏类掌鳞杉科丰富，蕨类植物以桫椤科/蚌壳蕨科为代表。

三叠纪末全球气候出现剧变

王永栋介绍道：“三叠纪末期，特提斯洋西岸的欧洲大陆和非洲大陆出现了大区域的火山集中喷发活动，这些地区笼罩在遮天蔽日的火山灰下，大量的二氧化硫进入大海，造成海水酸化和缺氧，90%以上的海洋生物因此而灭绝，阳光被烟尘和火山灰遮挡导致气温迅速下降，而后由于火山排放出的二氧化碳不断在大气层中累积，又让气温在短时间内快速回升。”

我国的四川盆地和准噶尔盆地虽处在特提斯洋东岸，但是火山灰也逐渐飘散到这里，导致这些地区的气候出现骤变，进而影响到了陆地生态系统。

该研究发现的三叠纪-侏罗纪过渡期显著蕨类三缝孢子峰值、晚三叠纪末短期变冷以及早侏罗世变暖的古气候变化趋势，与全球多个代表剖面尤其是特提斯洋西缘地区的研究结果相吻合，揭示了三叠纪-侏罗纪之交全球性陆地古植被和古气候演替变化。

这次研究是我国华南地区三叠纪-侏罗纪之交孢粉植物群研究最为翔实的高分辨率记录，并为三叠纪—侏罗纪之交重大地质事件的陆地生态系统响应提供了来自古特提斯洋东缘东亚低纬度地区的重要证据。

我觉得很成功啊！

当地时间2022年11月20日傍晚17时40分，卡塔尔世界杯在多哈海湾球场正式拉开帷幕。开幕式由著名演员摩根·弗里曼拉开序幕，他和本届大使Al-Muftah一起演绎讲述卡塔尔人的愿景。除了有卡塔尔本土艺人带来充满海湾风情的表演，还邀请五大洲知名歌手现场演唱本届世界杯的官方主题曲与多首推广歌曲。韩国歌手田柾国与卡塔尔歌手Fahad al-Kubaisi一起演唱《Dreamers》。（11月20日 澎湃新闻）

世界杯是足球比赛，更是一个世界级的平台。在万众瞩目下，作为首次举办世界杯的中东国家，卡塔尔是如何给全世界观众带来精彩与感动的？

卡塔尔让世界看到了不一样的中东文化。中东地区地理位置特殊，自古以来就是东西方交通枢纽，因此在历史上，东西方文化在这里频繁交流，多种民族在这里汇聚。由于该地区淡水和石油资源的争夺，以及宗教文化差异，常年局势动荡。而此次卡塔尔凭借世界杯的平台，让世界看到了除了战争、石油、沙漠和宗教以外的中东，神秘而古老的中东文化展现在人们眼前。无论歌舞表演还是吉祥物的形象，都让人们感受到了特色的海湾风情，浓厚的宗教氛围，以及历史的厚重，让人直呼精彩。

不仅如此，卡塔尔还将多种文化元素融合绽放，演绎包容与感动。开幕式上，美国好莱坞老牌巨星演员摩根·弗里曼与本届大使Al-Muftah共同表演，传达出“我们因不同而美丽”的心声。历届世界杯歌曲再次唱响、吉祥物重现，情怀满满，重映回忆。卡塔尔还邀请韩国歌手田柾国以压轴表演嘉宾的身份登台，携手卡塔尔歌手库拜西献唱本届世界杯官方单曲《Dreamers》，将动感氛围推向 *** ，以此为开端，正式拉开了欢乐和 *** 的序幕。凭借歌手田柾国与世界杯的双重影响力，该曲成为历史首支达成iTunes（音乐权威榜单）百冠的世界杯歌曲。

另外，三名中国小护旗手亮相、广受欢迎的世界杯周边商品、还有建设难度颇高的比赛场馆……“中国元素”吸引全球目光，世界杯的“大舞台”成了“中国元素”的闪耀秀场。除此之外，还有一个小“彩蛋”值得关注，两只国宝大熊猫上月抵达卡塔尔，这是中东地区迎来的首对大熊猫“礼物”，在当地掀起热潮。可以看到，世界杯不仅是体育竞技的平台，也是文明交流的舞台，多元文化齐聚一堂，各自绽放，以自己独特的方式向世界诠释文化面貌，热烈又动感的庆典景象，令人感动。

多元融合，是一种包容和接受肯定的文化自信。世界是多元融合的，绝不是闭门造车的，而某些人的眼光局限于团体、国家、人种，对他人刻板印象，制造偏见。卡塔尔开幕式的成功举办也给予我们启示：真正的文化自信，是秉承自身文化的同时，包容不同的文化，脚踩偏见迈向世界。

现在，全世界人们聚焦于足球世界的更高舞台，万众期待。而在这场足球盛宴上，中国元素将会以另一种方式亮相，我们期待中国身影精彩展现，也期待未来有更多的中国身影，更加开放自信地走向世界舞台。

一)艾略特是中国现代朦胧诗歌的鼻祖

在网上，很多对中国现代诗歌(包括朦胧诗歌)起源和继承的评论是似是而非

的。这可能是由于一些国内不懂外文的评论家的错误导向所致，也有可能是由于

自己就没有理解好中国的现代诗歌，而混枭了自己的观点，也误人子弟。中国的

现代诗歌，究其源泉是由于五四时期由胡适等人发起的白话文运动，白话诗也就

应运产生。一个很有意思的现象是，很多著名的作家严肃的学者并没有留下多少

白话诗歌，只有一些类似嘻皮士的文人们，象刘半农，徐志摩等等，为了和女人

的打情骂俏而留下过一首半首。

中国早期的现代诗歌应该是继承于欧洲而不是美洲。这得益于一些留学欧洲

学人的推荐和传播。象卞之琳，徐志摩，李金发等等，所写的诗歌继承了欧洲维

多利亚式的风格，并没有多少的创新，节奏的和谐和词澡的华丽是其主要的特点，

但并没有什么心灵的震动，是沃斯瓦斯和波尔莱特在中国的翻版，甚至从中可以

看到雪莱和拜伦的影子。从中很少看到美洲惠特曼的影子，大概惠诗歌中的自然

和平民的形象和这些留学欧洲的没落贵族的口吻不太合适所致。很多人把这几个

人归结为现代朦胧诗歌的起源。其实是不当的。这时候的诗歌还只能是现代诗歌

而不是朦胧诗歌，当然，相对于旧体诗歌意象和词汇的运用已经有了朦胧的感觉。

中国诗歌在七十年代末八十年代初期，有一个特别辉煌的复兴时期。一批经

过文革，上过山下过乡的知识青年们用在煤油灯下的知识积累，带着对生活的感

性体验，在马可雅夫斯基和莱蒙托夫的指引下开始中国诗歌的新一轮革命。这期

间杰出的诗人有北岛，舒婷等。在八十年代的中末期，中国诗坛终于迎来了大爆

炸的时期。在理论领袖谢冕的指引下，一批批锐意的具有现代意识的中国诗人们

以严辰主编的诗歌报为阵地，纷纷打出旗号，成立山头，一时间中国的诗歌流派

竟然有几十家之多。所写的诗歌讦曲骜牙，常人难以读懂。这就是后来广被非议

的现代朦胧诗。

为什么称为现代朦胧诗？这是为了区别于以唐朝李商隐为代表的古体朦胧诗

歌。中国的现代朦胧诗直接继承于艾略特，Pound等人的诗风,摈弃了近代诗歌徐

志摩等人所提倡的维多利亚的模式。(EzraPound是和TSEliot同一时代的诗人。

他有一首特别著名的诗在一个地铁站口，短短两句，却成为美国60年代诗歌

革命的启动之作)。对艾略特,国内的文学史书鲜有介绍，他们多数倾向于介绍19

世纪末和20世纪初的文学大家和诗人。记得有一本人民文学出版社出版的外国

诗，好象是收录了艾略特的荒原，没有什么介绍，似乎国内对他的地位不

是特别的推崇。因此，不揣简陋，在此将TSEliout介绍一番，并将其长诗“

The Waste Land" 翻译一部份。

(二)TSEliot简介

在诗歌和文学评论上，作为一个诗人，Thomas Stearns Eliot占据着独一无

二的地位。他不仅仅是靠写作来表现自己的情感，对定义所谓的现代派的风格和

趣味也有着莫大的帮助。他们摈弃了叙述性的方式及贵族式的维多里压风格，代

之于精确聚焦而又让人惊奇的意象来表达，那种圆滑的充满诱惑而又有讽刺韵味

的语言对美国现代诗歌有着巨大的影响。当然这种影响不是直接正式的而是从思

想和哲学的高度来影响的。他的作品中弥漫着一种寻求人生意义的味道；这种对

意义的寻求使得他在1922年创作了形容现代文化为一种荒原的著名作品：“The

Waste Land"在此诗中，他把各种意象进行了对比排列：过去的高贵和现代的腐

烂，远期和近期的文明，并用圣经的，神话的以及佛教的幻象去呼唤一个复杂焦

灼而又脆弱的现代灵魂。作为一战后表现文化危机的里程碑式的作品,Eliot在这

首诗歌中采用的对精神的内视及在形式上的创新成为符号主义诗人们 (是视觉艺

术家和手工艺艺术家合而为一的人)的传统特征。

英国和美国都声称艾略特是他们国家文化的一部份。1888年 9月26日他生于

StLouis的一个书香世家，在Harvard University接受了他的本科和研究生教育

，并于1915年移民英国，1927年获得公民身份。在哈佛大学期间，他受反浪漫主

义的人类学家，哲学家和美学家的影响较大，并撰写了博士论文去研究FH

Bradley的”表象和现实“。1908年后，他接触了法国的符号主义艺术,对其采用

的幻象，潜意识及似是而非的语言倍加推崇，并把他们实践于自己的诗歌作品中

。搬到英国后，他继续他的诗人生涯，并开始写评论，散文，和戏剧，同时还再

作编辑。1948年他获得了Nobel Prize

荒原是艾略特最著名的一首长诗。他是把他献给Erza Pound的，因为他

帮他修改了手稿。在诗歌中，他用典的范围极广，从Shakespear，到但丁，波特

莱尔，瓦格纳等。还引用了佛经，民歌以及许多人类学家的作品。在荒原中

，他描写了处于精神和文化危机中的现代社会以及从现代社会中寻求到的支离破

碎的经验和相对稳定的文化遗产的的冲突。从这方面说，荒原是一部寻求精

神上的家园的诗歌，并使得艾略特斐声中外。

说到荒原，就不能不说说其技术上的创新。断句的技巧让人感叹，并故

意地运用了一些承转起合的段落和语言以期读者自己想象从而把这些话所隐含的

意思构成一个整体的图画。在诗歌中，他摈弃了直来直去的写法，采用了突然的

断句并在此加入一些完全迥异的场景的介绍或者解释，可能是优美的描写突然转

到一种酒吧式的交谈，可能是从爱丽莎白的古典突然转到当代的场景，也有可能

是从正式的书面语言转到了口语。这些帮助他表现了诗歌所要表现的文化的不完

整性，使得他可以探讨符号主义或者幻象所承载的意义上的重担--吸引注意力到

其本身，并昭示现代艺术家的自我表现和自我意识。

(三)荒原(TheWasteLand)译文

荒原共有五节，分别是：

I The Burial of The Dead

II A Game of Chess

III The Fire Sermon

IV Death by Water

V What the Thunder Said

"NAM

sibyllam quidem Cuimis egō ipse oculis

meis vidi in ampulla pendere，et cum illi pueri dicerent:

∑ιβνλλατιθελειζ; repondebat illa: áπóθαν

εινθελ ω"

（“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在

问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要死。”）

For Ezra Pound

il miglior fabbro

（献给埃兹拉庞德

最卓越的匠人）

一、死者葬礼

四月是最残忍的一个月，荒地上

长着丁香，把回忆和欲望

参合在一起，又让春雨

催促那些迟钝的根芽。

冬天使我们温暖，大地

给助人遗忘的雪覆盖着，又叫

枯干的球根提供少许生命。

夏天来得出人意外，在下阵雨的时候

来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，

等太阳出来又进了霍夫加登，

喝咖啡，闲谈了一个小时。

我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。

而且我们小时候住在大公那里

我表兄家，他带着我出去滑雪橇，

我很害怕。他说，玛丽，

玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。

在山上，那里你觉得自由。

大半个晚上我看书，冬天我到南方。

什么树根在抓紧，什么树根在从

这堆乱石块里长出？人子啊，

你说不出，也猜不到，因为你只知道

一堆破烂的偶像，承受着太阳的鞭打

枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，

焦石间没有流水的声音。只有

这块红石下有影子，

（请走进这块红石下的影子）

我要指点你一件事，它既不像

你早起的影子，在你后面迈步；

也不像傍晚的，站起身来迎着你；

我要给你看恐惧在一把尘土里。

风吹得很轻快，

吹送我回家去，

爱尔兰的小孩，

你在哪里逗留？

“一年前你先给我的是风信子；

他们叫我做风信子的女郎”，

可是等我们回来，晚了，从风信子的园里来，

你的臂膊抱满，你的头发湿漉，我说不出

话，眼睛看不见，我既不是

活的，也未曾死，我什么都不知道，

望着光亮的中心看时，是一片寂静。

荒凉而空虚是那大海。

马丹梭梭屈里士，著名的女相士，

患了重感冒，可仍然是

欧罗巴知名的最有智慧的女人，

带着一副恶毒的纸牌，这里，她说，

是你的一张，那淹死了的腓尼基水手，

（这些珍珠就是他的眼睛，看！）

这是贝洛多纳，岩石的女主人

一个善于应变的女人。

这人带着三根杖，这是“转轮”，

这是那独眼商人，这张牌上面

一无所有，是他背在背上的一种东西。

是不准我看见的。我没有找到

“那被绞死的人”。怕水里的死亡。

我看见成群的人，在绕着圈子走。

谢谢你。你看见亲爱的爱奎尔太太的时候

就说我自己把天宫图给她带去，

这年头人得小心啊。

并无实体的城，

在冬日破晓的黄雾下，

一群人鱼贯地流过伦敦桥，人数是那么多，

我没想到死亡毁坏了这许多人。

叹息，短促而稀少，吐了出来，

人人的眼睛都盯住在自己的脚前。

流上山，流下威廉王大街，

直到圣马利吴尔诺斯教堂，那里报时的钟声

敲着最后的第九下，阴沉的一声。

在那里我看见一个熟人，拦住他叫道：“斯代真！”

你从前在迈里的船上是和我在一起的！

去年你种在你花园里的尸首，

它发芽了吗？今年会开花吗？

还是忽来严霜捣坏了它的花床？

叫这狗熊星走远吧，它是人们的朋友，

不然它会用它的爪子再把它挖掘出来！

你！虚伪的读者！我的同类我的兄弟！

二、对弈

她所坐的椅子，像发亮的宝座

在大理石上放光，有一面镜子，

座上满刻着结足了果子的藤，

还有个黄金的小爱神探出头来

（另外一个把眼睛藏在翅膀背后）

使七枝光烛台的火焰加高一倍，

桌子上还有反射的光彩

缎盒里倾注出的炫目辉煌，

是她珠宝的闪光也升起来迎着；

在开着口的象牙和彩色玻璃制的

小瓶里，暗藏着她那些奇异的合成香料膏状，粉状或液体的使感觉

局促不安，迷惘，被淹没在香味里；受到

窗外新鲜空气的微微吹动，这些香气

在上升时，使点燃了很久的烛焰变得肥满，

又把烟缕掷上镶板的房顶，

使天花板的图案也模糊不清。

大片海水浸过的木料洒上铜粉

青青黄黄地亮着，四周镶着的五彩石上，

又雕刻着的海豚在愁惨的光中游泳。

那古旧的壁炉架上展现着一幅

犹如开窗所见的田野景物，

那是翡绿眉拉变了形，遭到了野蛮国王的

*** ：但是在那里那头夜莺

她那不容玷辱的声音充满了整个沙漠，

她还在叫唤着，世界也还在追逐着，

“唧唧”唱给脏耳朵听。

其它那些时间的枯树根

在墙上留下了记认；凝视的人像

探出身来，斜倚着，使紧闭的房间一片静寂。

楼梯上有人在拖着脚步走。

在火光下，刷子下，她的头发

散成了火星似的小点子

亮成词句，然后又转而为野蛮的沉寂。

“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。

跟我说话。为什么总不说话。说啊。

你在想什么？想什么？什么？

我从来不知道你在想什么。想。”

我想我们是在老鼠窝里，

在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。

“这是什么声音？”

风在门下面。

“这又是什么声音？风在干什么？”

没有，没有什么。

“你

“你什么都不知道？什么都没看见？什么都

不记得？”

我记得

那些珍珠是他的眼睛。

“你是活的还是死的？你的脑子里竟没有什么？”

可是

噢噢噢噢这莎士比希亚式的爵士音乐

它是这样文静

这样聪明

“我现在该做些什么？我该做些什么？

我就照现在这样跑出去，走在街上

披散着头发，就这样。我们明天该作些什么？

我们究竟该作些什么？”

十点钟供开水。

如果下雨，四点钟来挂不进雨的汽车。

我们也要下一盘棋，

按住不知安息的眼睛，等着那一下敲门的声音。

丽儿的丈夫退伍的时候，我说

我毫不含糊，我自己就对她说，

请快些，时间到了

埃尔伯特不久就要回来，你就打扮打扮吧。

他也要知道给你镶牙的钱

是怎么花的。他给的时候我也在。

把牙都拔了吧，丽儿，配一副好的，

他说，实在的，你那样子我真看不得。

我也看不得，我说，替可怜的埃尔伯特想一想，

他在军队里耽了四年，他想痛快痛快，

你不让他痛快，有的是别人，我说。

啊，是吗，她说。就是这么回事。我说。

那我就知道该感谢谁了，她说，向我瞪了一眼。

请快些，时间到了

你不愿意，那就听便吧，我说。

你没有可挑的，人家还能挑挑拣拣呢。

要是埃尔伯特跑掉了，可别怪我没说。

你真不害臊，我说，看上去这么老相。

（她还只三十一。）

没办法，她说，把脸拉得长长的，

是我吃的那药片，为打胎，她说。

（她已经有了五个。小乔治差点送了她的命。）

药店老板说不要紧，可我再也不比从前了。

你真是个傻瓜，我说。

得了，埃尔伯特总是缠着你，结果就是如此，我说，

不要孩子你干吗结婚？

请快些，时间到了

说起来了，那天星期天埃尔伯特在家，他们吃滚烫的烧火腿，

他们叫我去吃饭，叫我乘热吃

请快些，时间到了

请快些，时间到了

明儿见，毕尔。明儿见，璐。明儿见，梅。明儿见。

再见。明儿见，明儿见。

明天见，太太们，明天见，可爱的太太们，明天见，明天见。

三、火诫

河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指

想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风

吹过棕**的大地，没人听见。仙女们已经走了。

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，

绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头

或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。

还有她们的朋友，最后几个城里老板们的后代；

走了，也没有留下地址。

在莱芒湖畔我坐下来饮泣……

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

可爱的泰晤士，轻轻地流，我说话的声音不会大，也不会多。

可是在我身后的冷风里我听见

白骨碰白骨的声音，慝笑从耳旁传开去。

一头老鼠轻轻穿过草地

在岸上拖着它那粘湿的肚皮

而我却在某个冬夜，在一家煤气厂背后

在死水里垂钓

想到国王我那兄弟的沉舟

又想到在他之前的国王，我父亲的死亡。

白身躯 *** 裸地在低湿的地上，

白骨被抛在一个矮小而干燥的阁楼上，

只有老鼠脚在那里踢来踢去，年复一年。

但是在我背后我时常听见

喇叭和汽车的声音，将在

春天里，把薛维尼送到博尔特太太那里。

啊月亮照在博尔特太太

和她女儿身上是亮的

她们在苏打水里洗脚

啊这些孩子们的声音，在教堂里歌唱！

吱吱吱

唧唧唧唧唧唧

受到这样的 *** 。

铁卢

并无实体的城

在冬日正午的黄雾下

尤吉尼地先生，哪个士麦那商人

还没光脸，袋里装满了葡萄干

到岸价格，伦敦：见票即付，

用粗俗的法语请我

在凯能街饭店吃午饭

然后在大都会度周末。

在那暮色苍茫的时刻，眼与背脊

从桌边向上抬时，这血肉制成的引擎在等侯

像一辆出租汽车颤抖而等候时，

我，帖瑞西士，虽然瞎了眼，在两次生命中颤动，

年老的男子却有布满皱纹的女性 *** ，能在

暮色苍茫的时刻看见晚上一到都朝着

家的方向走去，水手从海上回到家，

打字员到喝茶的时候也回了家，打扫早点的残余，点燃了她的炉子，拿出罐头食品。

窗外危险地晾着

她快要晒干的内衣，给太阳的残光抚摸着，

沙发上堆着（晚上是她的床）

袜子，拖鞋，小背心和用以束紧身的内衣。

我，帖瑞西士，年老的男子长着皱褶的 ***

看到了这段情节，预言了后来的一切

我也在等待那盼望着的客人。

他，那长疙瘩的青年到了，

一个小公司的职员，一双色胆包天的眼，

一个下流家伙，蛮有把握，

正像一顶绸帽扣在一个布雷德福的百万富翁头上。

时机现在倒是合式，他猜对了，

饭已经吃完，她厌倦又疲乏，

试着抚摸抚摸她

虽说不受欢迎，也没受到责骂。

脸也红了，决心也下了，他立即进攻；

探险的双手没遇到阻碍；

他的虚荣心并不需要报答，

还欢迎这种漠然的神情。

（我，帖瑞西士，都早就忍受过了，

就在这张沙发或床上扮演过的；

我，那曾在底比斯的墙下坐过的

又曾在最卑微的死人中走过的。）

最后又送上形同施舍似的一吻，

他摸着去路，发现楼梯上没有灯……

她回头在镜子里照了一下，

没大意识到她那已经走了的情人；

她的头脑让一个半成形的思想经过：

“总算玩了事：完了就好。”

美丽的女人堕落的时候，又

在她的房里来回走，独自

她机械地用手抚平了头发，又随手

在留声机上放上一张片子。

“这音乐在水上悄悄从我身旁经过”

经过斯特兰德，直到女王维多利亚街。

啊，城啊城，我有时能听见

在泰晤士下街的一家酒店旁

那悦耳的曼陀铃的哀鸣

还有里面的碗盏声，人语声

是渔贩子到了中午在休息：那里

殉道堂的墙上还有

难以言传的伊沃宁的荣华，白的与金**的。

长河流汗

流油与焦油

船只漂泊

顺着来浪

红帆

大张

顺风而下，在沉重的桅杆上摇摆。

船只冲洗

漂流的巨木

流到格林威治河区

经过群犬岛。

Weialala leia

Wallala leialala

伊丽莎白和莱斯特

打着桨

船尾形成

一枚镶金的贝壳

红而金亮

活泼的波涛

使两岸起了细浪

西南风

带到下游

连续的钟声

白色的危塔

Weialala leia

Wallala leialala

“电车和堆满灰尘的树。

海勃里生了我。里其蒙和邱

毁了我。在里其蒙我举起双膝

仰卧在独木舟的船底。

“我的脚在摩尔该，我的心

在我的脚下。那件事后

他哭了。他答应‘重新做人’。

我不作声。我该怨恨什么呢？”

“在马该沙滩

我能够把

乌有和乌有联结在一起

脏手上的破碎指甲。

我们是伙下等人，从不指望

什么。”

啊呀看哪

于是我到迦太基来了

烧啊烧啊烧啊烧啊

主啊你把我救 ***

主啊你救拔

烧啊

四、水里的死亡

腓尼基人弗莱巴斯，死了已两星期，

忘记了水鸥的鸣叫，深海的浪涛

利润与亏损。

海下一潮流

在悄声剔净他的骨。在他浮上又沉下时

他经历了他老年和青年的阶段

进入漩涡。

外邦人还是犹太人

啊你转着舵轮朝着风的方向看的，

回顾一下弗莱巴斯，他曾经是和你一样漂亮、高大的。

五、雷霆的话

火把把流汗的面庞照得通红以后

花园里是那寒霜般的沉寂以后

经过了岩石地带的悲痛以后

又是叫喊又是呼号

监狱宫殿和春雷的

回响在远山那边震荡

他当时是活着的现在是死了

我们曾经是活着的现在也快要死了

稍带一点耐心

这里没有水只有岩石

岩石而没有水而有一条沙路

那路在上面山里绕行

是岩石堆成的山而没有水

若还有水我们就会停下来喝了

在岩石中间人不能停止或思想

汗是干的脚埋在沙土里

只要岩石中间有水

死了的山满口都是龋齿吐不出一滴水

这里的人既不能站也不能躺也不能坐

山上甚至连静默也不存在

只有枯干的雷没有雨

山上甚至连寂寞也不存在

只有绛红阴沉的脸在冷笑咆哮

在泥干缝猎的房屋的门里出现

只要有水

而没有岩石

若是有岩石

也有水

有水

有泉

岩石间有小水潭

若是只有水的响声

不是知了

和枯草同唱

而是水的声音在岩石上

那里有蜂雀类的画眉在松树间歌唱

点滴点滴滴滴滴

可是没有水

谁是那个总是走在你身旁的第三人？

我数的时候，只有你和我在一起

但是我朝前望那白颜色的路的时候

总有另外一个在你身旁走

悄悄地行进，裹着棕**的大衣，罩着头

我不知道他是男人还是女人

但是在你另一边的那一个是谁？

这是什么声音在高高的天上

是慈母悲伤的呢喃声

这些带头罩的人群是谁

在无边的平原上蜂拥而前，在裂开的土地上蹒跚而行

只给那扁平的水平线包围着

山的那边是哪一座城市

在紫色暮色中开裂、重建又爆炸

倾塌着的城楼

耶路撒冷雅典亚力山大

维也纳伦敦

并无实体的

一个女人紧紧拉直着她黑长的头发

在这些弦上弹拨出低声的音乐

长着孩子脸的蝙蝠在紫色的光里

嗖嗖地飞扑着翅膀

又把头朝下爬下一垛乌黑的墙

倒挂在空气里的那些城楼

敲着引起回忆的钟，报告时刻

还有声音在空的水池、干的井里歌唱。

在山间那个坏损的洞里

在幽黯的月光下，草儿在倒塌的

坟墓上唱歌，至于教堂

则是有一个空的教堂，仅仅是风的家。

它没有窗子，门是摆动着的，

枯骨伤害不了人。

只有一只公鸡站在屋脊上

咯咯喔喔咯咯喔喔

刷的来了一炷闪电。然后是一阵湿风

带来了雨

恒河水位下降了，那些疲软的叶子

在等着雨来，而乌黑的浓云

在远处 *** 在喜马望山上。

丛林在静默中拱着背蹲伏着。

然后雷霆说了话

DA

Datta：我们给了些什么？

我的朋友，热血震动着我的心

这片刻之间献身的非凡勇气

是一个谨慎的时代永远不能收回的

就凭这一点，也只有这一点，我们是存在了

这是我们的讣告里找不到的

不会在慈祥的蛛网披盖着的回忆里

也不会在瘦瘦的律师拆开的密封下

在我们空空的屋子里

DA

Dayadhvam：我听见那钥匙

在门里转动了一次，只转动了一次

我们想到这把钥匙，各人在自己的监狱里

想着这把钥匙，各人守着一座监狱

只在黄昏的时候，世外传来的声音

才使一个已经粉碎了的柯里欧莱纳思一度重生

DA

Damyata：那条船欢快地

作出反应，顺着那使帆用桨老练的手

海是平静的，你的心也会欢快地

作出反应，在受到邀请时，会随着

引导着的双手而跳动

我坐在岸上

垂钓，背后是那片干旱的平原

我应否至少把我的田地收拾好？

伦敦桥塌下来了塌下来了塌下来了

然后，他就隐身在炼他们的火里，

我什么时候才能象燕子啊，燕子，燕子，

阿基坦的王子在塔楼里受到废黜

这些片断我用来支撑我的断垣残壁

那么我就照办吧。希罗尼母又发疯了。

舍己为人。同情。克制。

平安。平安

平安。

6大让你爱上足球的球员，小罗之一，小贝第六，现役仅两人上榜！足球被称为世界之一大运动，对于很多不喜欢足球的人来说，二十个人在一个简单的场地上来回奔跑，只为了把球送进对方的球门，最重要的是可能一场比赛结束都没有一个进球，实在是太无聊了。

但是对热爱足球的球迷来说，除了球场之上的战术变化、团队合作、 *** 之外，有时候爱上足球只是因为某一个球员而已，因为足球就是这么简单。也许在很长一段时间都无法打破对方的球门，但是当你热爱的球员攻破对方球门的那一刹那，前面所积累的所有情绪都会在一瞬间释放出来。今天，我们来看看2000年后，让你爱上足球的6大球员。

第六位、贝克汉姆

对很多女孩来说，也许他们不知道这个世界大多数球星的名字，但是贝克汉姆这个名字却总能在聊到足球的时候出现在他们的嘴边，虽然他已经退役了，但是这并不重要。年轻时候的贝克汉堡确实被称为足球场上最英俊的男人，并且拥有非常出色的脚法，贝氏弧线更是他的代表作，在无数重要时刻帮助球队打开局面。除了在场上的优异表现之外，场外他和辣妹的婚姻也吸引了无数追星女孩的关注。

第五位、卡卡

在AC米兰时代的卡卡，被很多球迷称之为“圣卡卡”，并且获得了梅罗时代开始之前最有一个世界足球先生，带领黄昏时代的AC米兰为没落的意甲带来了截至目前最后一个欧冠奖杯。在卡卡的巅峰时期，带球突破几乎无人可挡，但唯一的遗憾是，相对于后面的梅罗，他的巅峰时期并不是很长，因为伤病的原因，转会来到皇马的卡卡几乎没有获得什么好的出场机会，但是所有人都不会忘记那个身穿红黑剑条衫的追风少年。

第四位、梅西

在卡卡之后，梅西和C罗携手开辟了属于他们的梅罗时代，作为巴塞罗那的绝对核心，梅西在俱乐部获得了几乎所有的荣誉，并且获得了不止一次。年轻时的梅西带着一头飘逸的长发，在球场之上奔跑的样子，让很多人看到了马拉多纳的影子，他也被认为是阿根廷最接近马拉多纳的男人。

第三位、C罗

和梅西并成为“绝代双骄”的C罗，也很梅西一样，在俱乐部期间获得了大多数的冠军，并且成为欧冠历史上最伟大的球员，并且碾转三大联赛，都为球队带来了联赛冠军。除此之外，C罗所效力的国家队战绩也要略强于梅西的阿根廷，C罗为自己的祖国带来了一座欧洲杯的冠军奖杯。

第二位、罗纳尔多

如果说谁是青年球迷的青春记忆，那肯定会有罗纳尔多的名字，这个男人在自己的巅峰时期，凭借自己的出色的脚下技术，和强大的爆发力，打进了很多关键并且可以称之为疯狂的进球，甚至他经典的庆祝动作都成为了很多球员的模仿对象。虽然在他的职业生涯末期，遭受了多次重大的伤病，但我们依然能从这些进球中看出他的伟大。

之一位、罗纳尔迪尼奥

也许很多球迷认为小罗不应该出现在这个榜单的之一名，但是这位球场之上的魔术师凭借自己出神入化的脚法，吸引了无数足球少年。这个男人把足球技术进化到了艺术的境界，也许是因为他从未把足球当成比赛，而是一种表达自己快乐的方式。事实证明，罗纳尔迪尼奥是正确的，快乐才是足球真正的本质。

世界杯32强已确定20强，你对后续的比赛有哪些期待？世界杯的魅力就在于，一切都是未知的。

世界杯已经举办了21届，早已成为球迷心中的圣杯，所以欧洲杯无论多么具有挑战力，球迷都无法割舍和轻视世界杯，毕竟世界杯是海纳百川，百花齐放，五大洲球队齐聚一堂，并且世界杯是轰动世界的比赛，是全世界球迷的节日，而欧洲杯水平再高，也是洲际比赛，性质无法与世界杯同日而语。而且欧洲球队遇到南美球队并不能说稳赢，只能是四六开或三七开，例如世界冠军法国和欧洲冠军葡萄牙，遇到巴西或阿根廷，未必就能百分百拿下对手，即便赢球也要付出九成力，虽然巴西和阿根廷已经早已不是十年前的巴西和阿根廷，但是至少底蕴犹在，威名远播。

而且14世界杯南美球队给欧洲球队带来灾难性的碾压：巴西3:1克罗地亚，哥伦比亚3:0希腊，阿根廷2:1波黑，智利2:0西班牙，乌拉圭2:1英格兰，哥伦比亚1:0意大利，墨西哥3:1克罗地亚，乌拉圭1：0意大利，阿根廷1：0瑞士，阿根廷点球决战战胜荷兰。

美洲球队对阵欧洲球队取得了对欧洲球队的十场胜利，其中06世界冠军意大利连续倒在哥伦比亚和意大利脚下并小组出局，让人遗憾不已。所以世界杯难度要高于欧洲杯，世界杯近20年无球队卫冕，这就是最强佐证。而且非洲球队也曾给德国，阿根廷创造威胁，就连亚洲球队也在进步，所以世界杯很多球队都不是摆设，都很有实力。

尽管近四届世界杯冠亚军基本都被欧洲球队包揽，但南美球队在世界杯还是有一定挑战力的，而且非洲和亚洲球队也在不断进步，这种差距在不断缩小，虽然欧洲球队在世界杯日渐具有统治力，但南美球队始终是不可忽视的力量，小看南美球队就会遭到打击，任何球队都不能轻视，所以世界杯是具有很强竞争力的杯赛，也是球迷心中永远的圣杯，那是不可取代的。而且我相信22年世界杯冠军肯定花落南美，巴西和阿根廷是时候崛起了，积蓄已久的力量也该爆发了。随着青训的进行和发展，我想巴阿两国一定诞生很多好苗子，而且世界杯不可能长时间由一支球队或一块大陆统治，尽管有人说巴西打了很多假球，但没有永远的王者才是真理，对于世界杯而言正是如此。