海报设计中文字对比包括以下哪些?文字编排中的对比都有哪些形式(二)
导读：海报设计中有哪些对比手法？动静对比在海报设计中动静对比的运用最为玄妙，动与静是两种相互独立却又相互依存的状态，并且这种对比共同构成了世界的美好。动，能够迁移人们的视线，增强事物的视觉张力;而静，则使处于的事物得以缓息，让人们的视线中有了一个

海报设计中有哪些对比手法？

动静对比

在海报设计中动静对比的运用最为玄妙，动与静是两种相互独立却又相互依存的状态，并且这种对比共同构成了世界的美好。动，能够迁移人们的视线，增强事物的视觉张力;而静，则使处于的事物得以缓息，让人们的视线中有了一个平衡点。

海报本是静止的，但是我们通过处理海报元素中动与静的对比关系可以让海报“动”起来，增添许多活力与生气，在整个视觉中也可以让版式变得灵动自然、不再呆板。动与静的对比也包括形象的动静对比、色彩的动静对比、方向的动静对比、肌理的动静对比、构图中的动静对比等。

色彩对比

色彩是人们看到一个物像时最直观的感受，物像因色彩而丰富多彩。在海报设计中色彩的把握就显得尤为重要。色彩的对比，比如红绿、黄紫、蓝橙等对比色的合理运用可以使画面产生强烈的对比效果。另外色彩的纯度、明度、亮度的不同可以使画面产生多变的视觉效果，色彩的变化也可以表现出画面的前进和后退变化。

基于整体统一的对比

对称和适当的比例对比是重要的表现手段，对比包括很多对比，例如：线与面的对比、直线与曲线的对比、大与小、动与静、强与弱、虚与实等等，只要我们巧妙地将这些属性附加在海报作品的元素中，并让其形成鲜明的对比，就能让作品更富意蕴。

海报不仅是以一定形式存在的图形，而且是具有一定的含义并传达特定内容的图形元素，其所传达的信息就是海报的主题，是内容和形式的统一。在海报设计中，首先要了解海报的最终目的不是为了好看，是为了宣传主题、扩大影响力，所以从海报的整体上出发，要求形式与内容形成统一和谐的关系，创作出具有宣传作用的海报设计作品。

以上就是关于海报设计中的对比手法的分享，总之，。我们要结合元素内容善于观察它们的本质特性，选择最巧妙的对比形式，妥善处理好注重整体效果，从而达到传播主题信息的目的。

文字编排中的对比都有哪些形式？(二)

6疏密对比

将大段的文字密集排版，可以让文字形成块状、视觉上更紧凑。剩下来的大面积可以用来展示画面主题，通过这样的疏密变化不但可以形成好的阅读节奏，也能更强化主题。

7肌理对比

肌理是指物体表面的组织纹理结构，不同的材质具有不同的触感和视觉体现。文字或背景添加肌理，运用粗糙与细腻、质朴与华丽、厚重与轻薄等对比，可以增添画面的丰富度和表现力。

主体「叶」书法字有着手写的动感，本身就具有质感，置入水墨的纹理进一步强调了效果。可以很好的区分文字信息的主次关系，也增加了画面的视觉美感和艺术表现力。

8动静对比

在版式设计中常把有扩散感或具有流动性的图形或文字的编排称为「动」;而把水平或垂直性强、具有稳定性的图形或文字的编排称为「静」。「动」使整个版面充满活力，获得更高的注目度，而「静」使版面具有稳定的效果，将两者相结合可以产生一定的空间层次感。

**海报《影》恣意狂放的反白书法字作为背景具有强烈动感，和主角的静形成鲜明的对比，阴阳与刚柔并济，反映出浓浓的古典中式美学。

9空间对比

版式设计并不局限于一个平面上的层次，也可以让元素有一些前后关系。文字与形象之间叠压或前后错落编排，使版面出现层次关系，让版面更生动活泼。虚实对比也可以营造出空间层次，使用虚化的背景来突出前景，不仅能突出重点信息，而且能够较好营造氛围感、场景感和立体感。

以上就是环球青藤小编关于文字编排中的对比方式的相关分享，希望对各位小伙伴们有所帮助，想要了解更多相关内容，请关注本平台，小编会做及时的整理并发布的，大家注意查看哦!

版式设计中常用的对比手法

版式设计中常用的对比手法

其实版式设计也是有套路滴，好看的版式设计都离不开这两个字——对比，下面整理了版式设计中常用的对比手法，一起来看看！

1字体大小(粗细)对比

大小对比在文字排版中是最常见的，在需要罗列的信息里一般会有标题、小标题、内文之分，也会有重点信息和非重点信息，把重要的信息放大，次要信息则缩小处理，就形成了大小对比，这样做的好处是可以减少次要信息对重要信息的干扰，使之更容易被接收。大小对比还能使版面的层次更丰富，让受众有细节可看，当然，最终的还是得以那几种对齐的方式来排列，呵呵!

如果把上图的小字部分去掉，你会发现，前后效果相差很多。

2长短对比

长短对比分为行与行之间的长短对比和列与列之间的长短对比。

在文字排版中，每一行文字长短不一，要比每一行都等长好看(段落文章除外)，而且文字段落的侧面更好是呈波浪形，如上图，这一点我在文章《设计的基础就是把轮廓做好看》中有细讲。所以我们在排版时可以通过断句来刻意形成长短对比，使排版看上去更美观(更好别把词语或单词断开)。

如果把上图中的文字改成每行一样长的话就会得到如下效果：

算不上太丑，但略显呆板。

列与列之间的长短对比是指在画册、杂志、报纸的排版中，由于文字信息比较多，我们经常会把文字分为几列，这时候利用好各列段落文字的长短关系，也能创造很好的效果，如左下图。

如果像右上图的把各段落排得一样长，整个版面就又显得呆板了。

3稀疏对比

在实际排版中，我们需要处理的文字常常是有功能、信息、地位之分的，这时候最常见的处理手法就是把同一类型的信息摆在一起，而不是同类的信息则会区隔开来，然后对它们分别进行不同的字体、字号和颜色处理等，这样做的好处是信息清晰、看起来比较透气，设计师可以利用这种手法制造视觉流程，引导受众阅读信息。

如果把上面例子中的稀疏对比去掉，就会显得有点压抑。

再比如下面这张名片的设计，有无稀疏对比差别也挺明显。

4方向对比

即把版面中的一部分文字信息朝某个方向排版，而另一部分文字则朝其他方向排版，这种手法可以有效增加版面的动感或者空间感，海报设计中比较多见，因为很多海报的信息比较多，对排版的限制又比较少，所以设计可以玩的很灵活。下图海报为向右上倾斜和向左上倾斜的对比。

日本是版式设计的高高手，下图海报运用了水平与垂直对比。

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黄海设计《断桥》海报，悬疑氛围和细节感十足。黄海设计过哪些好的海报？

黄海是国内非常有名的平面设计大师。他的作品经常是设计学的学生学习范本。在设计界也是鼎鼎有名的。他凭一己之力将中国的平面设推向世界。他设计的每一张**海报。都被大家广泛流传,称叹。他的海报中也蕴含了非常多的中国韵味。他的优秀作品也是非常的多的。那接下来我们就列举一些他的好的作品。来展示给大家。

一、黄金时代

黄金时代系列的海报都非常具有中国韵味。这张主海报中,将宏观与微观做的非常到位。墨水本来是比较小的东西。王海把角色缩小放在墨水旁边。这样的你大一小,对比起来非常的有趣。墨水本来也是非常中国风的东西。那样就在海报当中既体现了趣味性。又展示了中国味道。

这一系列海报当中都用到了宏观与微观的对比。黄海把汉字立体话放大。把人物穿插在其中。人物角色就靠在了字的笔锋旁边。这样的海报也是非常具有趣味性的。

同样,黄金时代的美国版海报。也是惊人之作。他把钢笔用黄金的投影作为主体,然后钢笔中间的缝隙的剪影,用弄做主角的轮廓剪影。

日版则用到了黑白的水墨风格,主角为两个在陆中嬉戏的人。然后他们周围就飘起了水墨式的烟。

韩版则用到了水彩风,主体唯一女主角的特写,周围则是水彩画的风格。

二、让子弹飞

《让子弹飞》这部海报 *** 中,黄海也巧妙地运用了剪影这一手法。中间为三个主角的面部特写。然后在他们特写外轮廓为一个拿着双枪,戴帽子人的剪影。

三、捉妖记

《捉妖记》的海报也是中国风海报的点典型。整个海报都是传统的中国风水墨画的特色。视觉主体为一个巨大的妖怪。姚妖怪下边儿站着一个拿着鞭子的捉妖人。人体

都是黑白色的。在海拔报最上方就是中国画的特色,远方飘着的山的感觉。

另一幅海报则是绿色的主体。拿着鞭子的捉妖人站在妖怪的头上。妖怪睁着大大的眼睛。海报的主体就是妖怪的眼睛和他头上的绿色的草。

四、道士下山

《道士下山》则巧妙的运用了对称手法。海报左右两侧都为高高屹立的山。然后主角站在中间的背篓。

听说有个人，设计一个**海报的报酬需要100万，是真的吗？

黄海个人影响力

在国内影视业有这么一句话:一张好的**海报价值2000万票房。**海报构成了人们对**的之一印象,这对于作品的宣传有很重要的作用。甚至有人会为了一张海报而去为一部**买单。国内有这么一位顶级**海报设计师:他需要提前一个月预约,而且工期长,给出的作品不再返工,并且开价100万起。但很多大导演仍愿意花时间等他的作品

,观众甚至会为了他的海报,走进影院去看一部烂片。这个设计师叫做黄海,福建人,毕业于厦门大学设计系。

在他的海报里,**本身的故事才是重点,明星的脸只是**的一小部分而已。所以他为《寻龙诀》设计的先导海报是这样的——自从2007年开始设计**海报,黄海就是在做减法——刨去无用的边角料,挖出**的内核。他最感谢的是姜文,因为他的之一款作品就是姜文导演的

《太阳照常升起》

,这也奠定了他往后的设计风格。当时姜文对海报的要求简单粗暴:看感觉,不拍 *** ,素材就从**里找。在否决掉了几百个设计后,黄海的作品被姜文一眼相中。这款海报在戛纳**节上“一炮而红”:大红色的背景,赤脚的女人,

挂在树枝上的绣花鞋,故事一下子就出来了。这种强烈的视觉冲击力和独特的意境令所有人印象深刻,他又接连给这部片子设计了另外几款海报,一下子就扬威国际。之后黄海的海报开始更多中国风的尝试。他总是会先仔细研读剧本,从剧照中挑选人物和素材,然后到拍摄现场体验,细致捕捉人物的情感,把中国传统元素作为视觉语言运用到海报设计中。

《黄金时代》

2014年黄海受邀为许鞍华导演的

《黄金时代》

设计海报,他给出这样一幅作品:一位知识青年装扮的女性站在凌乱滴落墨汁中的一角,墨汁洒落的痕迹毫无规律,肆意铺开,暗喻女主生逢乱世却又安静平和的姿态。动与静的结合体现了时代背景和人物的矛盾与冲突。女主顽强伫立纸上,就如小人物置身大时代的洪流之中。女作家萧红的故事历历在目,也预示了一生的飘零。

“好

之后黄海还设计了五个国际版本,总共用了半年多时间。向来对细节严苛的导演许鞍华看到海报后,说了一句“好”,再无修改。黄海对于水墨、书法的运用具有强烈的感染力,既不喧宾夺主又能画龙点睛。在张艺谋

《影》

的海报设计中,他只用了黑白两种颜色,把墨汁的黑和宣纸的白提炼出来,形成海报基调。整部影片围绕替身与真身展开,两者既对立有统一的关系,就像太极八卦的形状——相互融合又永远分立。“影”字运用行书,笔法苍劲飘逸,尤其最后一笔时断时续的走笔和收笔时的间断,给人以艰涩的感觉,恰好暗示了“影子”的性格特点。在为数码修复版

《龙猫》

设计的中国版海报中,小梅和小月欢快地奔跑在龙猫毛茸茸的肚皮上,整个风格温暖而治愈。这张海报一问世便在日本引起了强烈反响,一度还登上了热搜,大家盛赞该海报的设计丝毫不逊于原版。

在日本**

《小偷家族》

中国版海报中,黄海以浮世绘风格,结合影片经典一幕加入了一把雨伞,形成“家”的感觉。在具有强烈美感之外,

也将**所传达的关于家庭的理念表现得淋漓尽致。导演是枝裕和看完后,大加赞赏这种委婉含蓄的东方美。在英国某**杂志评选的2018年全球更佳海报中,《龙猫》和《小偷家族》均入选前20名。

《之一炉香》海报获好评他为何受大导演们青睐？

黄海为《之一炉香》绘制的海报

7月20日,在许鞍华导演荣膺第77届威尼斯**节终身成就金狮奖之际,她备受瞩目的新作《之一炉香》释出一张全新海报。“惊艳”、“别致”、“独具匠心”等词汇一时之间涌入评论区。这张海报的创作者,正是中国著名设计师——黄海。这也是他继**《黄金时代》后再一次为许鞍华的作品量身绘制海报。

画面中,一对女性的纤手占据视觉中心,其中一只染红指甲、佩戴金饰,另一只则稍显朴实无华,对比鲜明。这恰与张爱玲在原著中对“姑母梁太太”与女主角“葛薇龙”二人形象的描述如出一辙。

在小说《沉香屑·之一炉香》中,司徒协赠予梁太太和葛薇龙一人一只“三寸来阔的金刚石手镯”。黄海便抓住这一点,将其作为点睛之笔妙用在海报中,让一副看似精巧绝伦的镯子,化为桎梏姑侄二人的镣铐。

马思纯和俞飞鸿在片中分饰“葛薇龙”与“梁太太”

“黄海”究竟有何魅力为何如此多大导演甘愿排队等候与他合作其实,答案都藏在他的作品中。

用作品传情

在正式与**相识之前,黄海跑过新闻、做过广告,这些看似与海报设计鲜有关联的工作,却潜移默化地为他打开了创意的大门。2007年,黄海创作了他职业生涯中的之一张**海报,从此与**结下不解之缘。

这部影片,正是大名鼎鼎的

《太阳照常升起》

,

姜文

的代表作。

《太阳照常升起》海报

姜文对海报的要求“简单粗暴”:只看感觉,不拍,素材从影片里找。在被这位“挑剔的客户”否定了几百个创意后,黄海终于找到了突破点。最终,他用一双绣花鞋、一个女人,牵出了整个故事。

这张极具视觉冲击力的东方红,让《太阳照常升起》在戛纳市场一经亮相便引起强烈反响,也令黄海在业界崭露头角。

经此一战而结缘,姜文放心地将自己后面几部作品都交由黄海“处置”,《让子弹飞》的双重曝光视效、《邪不压正》的剑气如风之势,均出自他之手。

另类的“甲方”除了姜文,王家卫也要算一个。在绘制《一代宗师》美国版海报前,王家卫只字未提,仅发来一张婆娑树影图供其参考。

《一代宗师》美国版海报

黄海便借由这虚实相生的影像,将叶问与宫二狭路相逢的刻骨铭心定格其中。拱门之内,人影和树影交织,功夫和情意相缠,明与暗,动与静,一切情愫尽在不言中。在和王家卫的这场高手过招中,黄海并未逊色半分。

不过,真正让黄海开始走进大众视野的,还是许鞍华。2014年,许鞍华作品《黄金时代》的海报一经问世,便立刻“垄断”观众的视线。

笔锋犀利,字字如刀,在那个风雨飘摇的年代,作家们惺惺相惜,以笔为援。另一款“泼墨”版海报中,汤唯饰演的萧红静立纸上,孑然一身,周身墨迹斑驳,一幅“身世浮沉雨打萍”的画卷由此跃然于眼前。

海报诞生之时,导演许鞍华口中的一个“好”字,既是对黄海实力的认可,也为二人此后的合作埋下伏笔,亦成就了如今这张韵味无穷的《之一炉香》。

凭借《黄金时代》名声大噪后,邀约不断的黄海又先后为乌尔善的《寻龙诀》、文牧野的《我不是药神》、贾樟柯的《江湖儿女》、张艺谋的《影》等知名影片操刀设计海报。

《寻龙诀》(左)与《影》(右)

2018年,是枝裕和凭借《小偷家族》摘得戛纳金棕榈后,便请黄海为其设计中文版海报。黄海虽善用国风,却也不舍得打破日式美学的这份宁静。他选用**中一家人在海边嬉戏逐浪的经典场景作为主要表现内容,并以日本浮世绘版画中的海浪图样打底。

这一幕是片中“奶奶”的主观视角,虽然她未曾在海报中现身,但黄海却贴心地用她的一只手为一家五口撑起大伞,在为家人搭建起一方小小庇护所的同时,又预示了“伞虽能遮风挡雨,却难挡生活巨浪”的现实。

今年年初,贾樟柯执导的新作《一直游到海水变蓝》发布两张海报。一张,正看为海,倒看为山,另一张,将笔化作照亮黑夜的灯塔,黄海的奇思妙想再度引来连连赞叹。

《一直游到海水变蓝》海报

其实,不止**海报,黄海近年来为人所熟知的设计作品还包括2019年第22届上海国际**节的主视觉以及今年清明节他为**频道创作的系列主题海报。

第22届上海国际**节主视觉海报

以往国内**节海报带给大众的印象多是中规中矩,而去年的上影节,黄海别出心裁地将《大闹天宫》这部自带“上海”和“**”属性的经典之作运用到海报中。他将齐天大圣请到“C位”,两只小猴举着红缨枪将水帘徐徐拉开,数字“22”也化身为孙悟空的紧箍咒,巧妙融入画面,每一处巧思都紧扣着上影节“创生万象,幕后为王”的主题。

黄海为**频道创作清明系列主题海报

今年清明节,黄海受邀为**频道特别创作一组主题海报,以表哀思。在象征哀悼的烛光下,一株幼苗正在余辉中悄然生长,日月同辉,生生不息;在“万里长空且为众魂舞”这句掷地有声的悼念词中,鸽子衔来一枝迎春花,既是报春,也预示着我们即将走出疫情笼罩的阴霾,迎接万象更新之时。

稳扎稳打的同时,又能出奇制胜,黄海的每一次尝试,都令他的羽翼日益丰满,也让大众再也无法忽视这位深藏功与名的幕后匠人。

以巧思取胜

如今,“黄海出品,必属精品”俨然成为国内外**市场中一句响当当的口号,外界也为他贴上了“中国最贵海报设计师”“张艺谋姜文贾樟柯御用”等金字标签。

在这个名字被大众以“精品”冠名的今时今日,似乎很少有人去深究其背后的原因。那么,“黄海出品”是如何为**锦上添花的呢

黄海为奥斯卡佳作《绿皮书》 *** 海报

海报,不仅是影片呈递给观众的之一张名片,更是帮助**营销的重要工具。当被 *** 完成后的正式海报展示在**院、公交车站、社交平台上,它所具有的意义已不再局限于审美层面,而是吸引和带动更多的观众走进影院,为影片消费。

有人说,黄海的一张海报标价100万,但是仅凭这张海报,却能为**带来2000万的票房收益。

许多导演也正是看中了他的“物超所值”。陈可辛找到黄海为《夺冠》(原名:《中国女排》) *** 海报,相较于一般海报而言,《夺冠》的难度在于,如何把近十位女排队员合理安放在画面之中,并避免堆砌感。

《夺冠》正式海报

于是,便有了影片的这张正式海报。影像定格在女排队员们鱼跃、拦网、扣球等赛场拼搏的精彩瞬间。黄海将主角居左安置,身着红色队服的女排姑娘们与右侧醒目的金色“夺冠”在画面中“和谐相处”,这股溢出屏幕的热血沸腾实在难令观众不期待。

相似的巧思同样在《撞死了一只羊》的海报中有所体现。画面中人物虽多,却被黄海运用自然光线加以巧妙区分,光影明暗对比间营造出立体感,影射着片中人性的冷与暖。视觉上的油画质感配以地道的藏语片名,一部凝结了神秘藏式美学风格的影片便立刻浮现在脑海中了。

《撞死了一只羊》正式海报

海报一经发布,就吸引了不少影迷迫不及待地表示要去影院一探究竟。**的最终票房成绩虽难与大 *** 商业片抗衡,但黄海的这张海报着实出了不少力。

而与正式海报不同,预告海报则更看重如何勾起观众对**的兴趣,早在《夺冠》之前,陈可辛的另一部新片《李娜》的预告海报绘制工作也被交到了黄海的手中。

《李娜》概念海报

特写镜头下的网球场抢先占据视线,对角线构图增强了画面的延伸感,李娜挥拍的身躯虽小,却在场上留下庞大的倒影。主题、人物、场景一个不少,没有繁杂的赘述,寥寥几笔就勾勒出了这部传记**的雏形。

但常在河边走,也难免会嵝。当由黄海操刀的《狄仁杰之神都龙王》终极海报释出时,就招致了不少争议。“为什么人物一定要呈V字型排列”“表情不行,配色也不够高级”。

同样,在黄海为姜文影片打造的众多版本海报中,《邪不压正》的正式海报稍显逊色,被认为“主角光环太过严重”“像在复刻《精武英雄》”,故而反响平平。

对于作品的得失,黄海表示,每一次与**的相遇,都能不断挑战自己,如果海报不进化,是很难更好地为创作者服务的。

在黄海心目中,海报就是**的嫁衣。

他说:“归结下来,**海报是为**做嫁衣,把创作者的心血‘嫁’给观众,所有特殊性都源自**的特殊性,每部戏都不一样。”在黄海的作品里,我们始终能够读出一个“懂”字,他总能恰如其分地领会到**所传达的精神,并从中提炼出更具有影片气质的元素,加以利用和展现。

国家规定可以免费商用的字体

一、思源字体系列

思源系列字体是由Adobe在线字体库Typekityu与谷歌一起合作开发的,目前有思源黑体和思源宋体系列可以免费商用。

思源黑体是无衬线字体,文字的头尾没有装饰线条、笔划粗细较为一致。

该系列提供了对日、韩、中文(简/繁体)的支持,包含了7种不同粗细大小的黑体。简体中文支持中国国家标准GB18030以及教育部于2013年颁布的《通用规范汉字表》里规定的所有汉字,可以说是非常全面了。

该系列的字体有两个英文名,Adobe称之为SourceHanSans(思源黑体),而谷歌则称它NotoSansCJK(CJK:Chinese,Japanese,Korean)。

不同于思源黑体,思源宋体的头尾有装饰线条或突出细节,属于衬线字体,更加适合用作内文或段落文字。

和思源黑体一样,思源宋也支持日、韩、中文,有7级字重。该系列的每一款都有65535个字形,保证鲜有缺省字的情况下可以共同呈现一致的视觉美感。

另外,思源柔黑体和思源真黑体也是免费可商用的,柔黑在思源黑文字边角进行圆角处理,整体看起来更加活泼、可爱,而真黑是在细部上做了些许调整和变化,看起来更加锐利。

还有三款改造自思源宋体的明体系列也是提供免费可商用的,支持繁体中文字体,分别是源流明体、源样明体和源云明体。

二、站酷字体系列

站酷作为中国人气设计师互动平台,不仅聚集了百万优秀设计师,陆续也分享了多款免费字体可供商用。

站酷高端黑是站酷网近百名设计师参与创作开发的,包含6763个汉字、数字和英文字母的标准字库。

站酷酷黑是在站酷十周年发布的,包含3500个常用字、52个英文字母、10个 *** 数字及诺干标点符号,这款字宽扁造型、笔画粗犷有力,用在游戏、体育等场景中棒棒的。

站酷快乐体也是站酷网友集体创作的,由字体设计师刘兵克及150位字体设计的朋友 *** 而成(原创字体设计:sigmamedia),这款字风格轻松、愉快正如其名。

除此之外,还有站酷意大利体也是可 *** 的:

这款字是由大猫Addict设计,是站酷网推出的首款西文字体,也是站酷冠名的首款公益西文字库,包含52个字母,10个数字以及24个符号。

三、方正字体系列

方正电子是中国最早从事中文字库开发的专业厂商,一向以字款丰富、品质精良、适用面广而被大家熟知。

方正字库也提供了四种针对“商业发布”的免费字体,方正黑体、方正书宋、方正仿宋和方正楷体,这些是可商用的,但需要取得书面授权。

四、全字库字体系列

全字库三种免费字体:全字库说文解字、全字库正宋体、全字库正楷体。

五、刻石_字体系列

刻石_系列的是繁体(原创字体设计:sigmamedia),古风意味满满。免费字体:刻石录钢笔鹤体、刻石录明体、刻石录颜体。

六、王汉宗字体系列

王汉宗自由字形,由中原大学数学系王汉宗教授所研发,王汉宗教授先分别在2000年和2004年先后捐出十套WCL系列字型和32套新字型,全部以GNUGPL许可分发,可以免费推广使用。

该系列字体多采用台湾标准写法或传统写法,多为繁体,部分字可能有缺省,不过免费的字型有很多。

七、台湾教育部系列

该系列也是来自湾湾,台湾教育部可供 *** 的三款:台湾教育部__楷_、台湾教育部__宋_、台湾教育部_字__。

还有一款适用于古籍文献印刷的台湾明体也是可 *** 的,该字字形构架稳固,庄重而大方,汉字之美尽显。

八、文泉驿字体系列

文泉驿是一个以开发开源、免费中文电子资源(如汉字字体、词库等)为目标的公益性组织,有文泉驿黑体和文泉驿微黑等可商用。

九、更多可商用字体

1濑户字体

这一字体轻松随意,用起来萌萌哒,字体包含中文繁体常用字及多国语言。

2庞门正道标题体

由庞门正道以及字游空间创意工作室联合研发设计(原创字体设计:sigmamedia)。

3郑庆科黄油体

由郑庆科设计,该字体风格独特个性鲜明,萌萌哒的笔画和造型。

4装甲明朝体

日本字体爱好者基于思源宋体修改而成,可以看到,和思源更大的不同在于,横画处理的特别纤细,和其他笔画形成了鲜明的对比。

5Oradano-Mincho名朝

这是一款日本铅字印刷效果字体,字体边缘不是我们常见的平滑效果,而是破边浸染的视觉感受,很有味道。

6杨任东竹石体

杨任东竹石体于2017年4月26日世界知识产权日正式发布,整套字体有7个字重,共计50000余个字符,福利福利(原创字体设计:sigmamedia)。

7贤二体

贤二体是北京龙泉寺动漫中心与汉仪字库联合推出的一款商用免费字体,萌萌哒的贤二大家一定不陌生,该字体字形偏长,笔画笨拙中不乏曲线感,个性独特。

8TanukiMagic麦克笔手绘

这是一款手绘POP风格的字体,这款来自岛国的字体除了有POP效果外,还有手写文字效果,生动活泼用在海报毫无违和感。

9LineFont超极细字型

这是一款极细的字体,是非常极端的极细!纤细优美,在简洁应用场合恰到好处。

法律依据

《中华人民共和国著作权法》

第五十四条侵犯著作权或者与著作权有关的权利的,侵权人应当按照权利人因此受到的实际损失或者侵权人的违法所得给予赔偿;权利人的实际损失或者侵权人的违法所得难以计算的,可以参照该权利使用费给予赔偿。对故意侵犯著作权或者与著作权有关的权利,情节严重的,可以在按照上述 *** 确定数额的一倍以上五倍以下给予赔偿。权利人的实际损失、侵权人的违法所得、权利使用费难以计算的,由人民法院根据侵权行为的情节,判决给予五百元以上五百万元以下的赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。人民法院为确定赔偿数额,在权利人已经尽了必要举证责任,而与侵权行为相关的账簿、资料等主要由侵权人掌握的,可以责令侵权人提供与侵权行为相关的账簿、资料等;侵权人不提供,或者提供虚假的账簿、资料等的,人民法院可以参考权利人的主张和提供的证据确定赔偿数额。人民法院审理著作权纠纷案件,应权利人请求,对侵权复制品,除特殊情况外,责令销毁;对主要用于制造侵权复制品的材料、工具、设备等,责令销毁,且不予补偿;或者在特殊情况下,责令禁止前述材料、工具、设备等进入商业渠道,且不予补偿。

哪些字体是免费的商用字体？

最新收集的商用免费字体

字体名称

思源黑体

思源宋体

思源柔黑

思源真黑

方正仿宋简体

方正黑体简体

方正楷体简体

方正书宋简体

站酷酷黑体

站酷快乐体

站酷高端黑体

站酷庆科黄油体

站酷小微LOGO体

站酷文艺体

站酷意大利体

优设标题黑

优设好身体

字由芳华体

字由文艺黑

庞门正道标题黑

庞门正道粗书体

庞门正道轻松体

胡晓波骚包体

胡晓波真帅体

胡晓波男神体

锐字真言体

阿里巴巴普惠体

杨任东石竹体

黄令东齐程

黄令东齐掣纯

黄令东细线体

问藏书房体

汉仪贤二体

沐瑶随心手写体

沐瑶软笔手写体

文泉驿正黑

文泉驿点阵正黑

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做海报一般会用到些什么字体，

1、仿宋体:是把宋体字改变,把横直笔划的对比调节至差不多的情况。字体整齐美观,用来排印书籍,最为实用。

2、线条体:以前称为「黑体」或「方头」。字体粗壮、厚实、醒目。字的笔划粗幼,横直相等。常用作标题字,线条较幼的也可以用来排正文。

3、楷书体:就是用毛笔很工整地「手写」的字体。它的字体笔触柔和悦目,常用于排标题、课本、请柬等。

4、秀丽体:是把宋体字形的笔划修正而成。字体庄重端正,是更受欢迎的字体之一。

5:装饰体:是一些美术字体,字划有较多的花款。只适合用来排标题,或一些简短字句,用来排正文则会影响阅读畅顺和速度。

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**《盗梦空间》的场景设计是复制了谁的绘画理念？

**《盗梦空间》的场景设计是复制了超现实主义画家M·C·Escher石版画作品《画廊》的绘画理念。它将M·C·Escher的《画廊》完美的从画作变成了**场景,这是十分大胆且具有颠覆性的创作,也就是这样的场景为《盗梦空间》增添了更多科幻的色彩。

提起M·C·Escher估计很多人并不知道他究竟是谁,即使在他开始绘画创作的最早期他也是一直默默无闻的存在,直到二十世纪五十年代因为一次重要的画展他的作品获得了《时代》杂志的好评,从此M·C·Escher的画作开始被人们广泛关注了起来,也是由此开始他的名望得到了世界范围的关注。

M·C·Escher全名MauritsCornelisEscher,于1898年在荷兰出生,是一位超现实主义画家。在M·C·Escher的众多画作中,他一直运用的都是悖论和视错觉的构图效果,这样的效果使得他的画作呈现出来的画面让人感觉到非常震撼。

在M·C·Escher创作的画作中我们可以体会到这位绝世鬼才画家的创作才华,他的画作中总是将空间感运用的淋漓尽致,我们可以在他的各种画作中感受到他对空间感和视觉效果的独特运用,甚至我们会从他的画作中感受到从二维空间到三维空间的转换,看着他的画作你会有种从梦境穿越到未来的感受。

不仅绘画界对M·C·Escher的画作大为赞赏,很多的**创作者也是将他的画作奉为珍宝,很多让我们惊叹不已的**名场面也是由他的画作演变而来,就像**《盗梦空间》中那个扭曲变形的城市画面就是复制了M·C·Escher所创造的石版画《画廊》的创意。

除了《盗梦空间》以外,《奇异博士》那些惊呆众人视觉的画面,像是反转的城市以及平行的城市街道的创作灵感也是对M·C·Escher的画作《相对论》理念的完美复刻。

可以说M·C·Escher除了为绘画界创作了不朽的画作以外,更是给其他领域带来了给更多无法预估的艺术价值,可以说他真的是艺术界的一块瑰宝。

详解：**《盗梦空间》的镜头运用及拍摄手法

环球制片厂第12号棚戒备森严,摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。一间

天花板

很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域。100多只高空灯悬于空中,下面是一层柔光布和一层muslin,投下的光中性、干净、不带阴影。演员

CillianMurphy

跪在地板上。一声Action令下,两台摄影机开动,一台捕捉场面的是变形35毫米,另一台记录动作的则是65毫米。突然,地板上出现一条裂缝,一大块奇形怪状的布景掉下来,Murphy和场景一起陷入地洞。一时尘土飞扬,只听导演ChrisNolan大喊一声Cut。不多会,液压机将塌陷的地板送回原位,准备拍第二条。

这是影片Inception拍摄中引入注目的一刻,Nolan与WallyPfister,ASC的最新合作。本片亦由Nolan撰写剧本,故事将梦境的体验推向极致:有人能侵入别人的梦乡,并让许多人连通起来做同一个梦,可以人造、篡改梦境以操纵做梦的人。主角DomCobb(LeoDiCaprio)盗梦以牟利,他在公司间谍这行里成绩斐然,成为了国际通缉犯。

和Nolan与Pfister以前的作品一样,他们的出发点仍然是摄影的写实。“归根结底,我们在做梦的时候,觉得梦是真实的,这也是片中的一句台词,”拍摄结束时Nolan说道,“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要。我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感。我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。所以我们的 *** 是让梦像真的一样。”

“有时候人物不知道他们看到的是梦,所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的,除非某些特定的点,我们想让观众知道这之间的区别,”Pfister说,“多数情况下影片里的超现实感是来自环境,而不是

摄影技巧

。通过保持一种写实感,我们相信在需要的时候,能创造一种奇异或不安的微妙感觉,而不需要将观众带出故事。”

他们对TheDarkKnight里混用变形35毫米和15孔65毫米(译注:指IMAX)的效果很满意,所以这次还想试试在Inception的某些段落中再用某种大幅底片。“我们一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣,”Nolan说,“我们决定用变形35毫米作为主要的胶片格式,因为这毕竟是更好用的一种,摄影机非常轻,效率很高,我们也有很多经验。但我们也决定在某些大场面和形式化强的场景里用大幅底片来拍。”

首先排除了IMAX,因为他们决定,大量的手持拍摄会是这部影片的基础。“我们想在一些狭小的地方拍很多手持镜头,要一种纪录感,”Nolan说,“有非常多身体挑战性很强的工作。”

用胶片拍永远是前提。“胶片拥有极高的曝光宽容度和

动态范围

,给我们无限的创作灵活性,”Pfister说,“我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档,最后在银幕上展现整个范围。我见过的所有数字机器都办不到。所有的数字机都想模拟35毫米胶片,这就是原因。”

在他们寻找最合适的大幅方案期间,他们见了传奇大师DouglasTrumbull(译注:为2001、BladeRunner等片 *** 过特效),参观了Showscan演示(译注:Trumbull发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术)。他们还研究了SuperDimension70,这是RobertWeisgerber设计的一种系统,能以48fps拍摄并放映。“很奇怪,尽管SuperDimension70有着超凡的清晰度,但它的画质只比HD好些,”Pfister说,“我们不能用那个。”他们还放了ASC会员BillBennett和KeesvanOostrum拍的一段试片,用65毫米拍大

景别

镜头,用35毫米拍小景别镜头,再组合起来。“我们发现35毫米和65毫米剪在一起很不错,”Pfister说,“大景别镜头的细节丰富,清晰度也好,尽管画面上东西显得小。一见之下我们决定用这种方式。”两人最终决定选用65毫米底片加上35毫米的VistaVision8孔底片(VistaVision用于航拍,摄影师是HansBjerno)(译注:VistaVision是上世纪50年代

派拉蒙

公司发明的一种画幅比为166:1的宽银幕格式,底片在摄影机内横走,采用这种格式的知名影片包括TheSearchers和Vertigo,这种格式很快遭弃,但好莱坞有时仍用它拍摄特效镜头)。

和他们以前拍的作品有所不同,他们还决定大量镜头要用高速摄影,Pfister主要用Photo-Sonics4ER加Panavision镜头来拍,

帧率

可以达到360fps,以及Photo-Sonics4ERotaryPri *** ,帧率可高达1500fps(某些高速摄影场景也用了PanArri435ESA和VisionResearchPhantomHD摄影机)。“我以前拍的东西很少用高速镜头,因为我觉得这天生的不真实,”Nolan说,“但这是Inception不可或缺的一部分,因为梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别。我们希望用高速摄影以及速度的剧变来达到叙事效果,而不仅是为了追求美学效果。”

Pfister早知道他要对付一大堆摄影机、底片格式,以及高速摄影带来的曝光不足,所以他将所用底片限制为两种:KodakVision3500T5219和250D5207。“我不喜欢用换底片的方式来达到不同效果,我知道这么做对有些摄影师很有用,但我宁愿调整布光或曝光。我喜欢用相同底片的简单感觉。日外景我们一开始加ND6或9,如果光线转暗,就把滤镜拿掉。”

影片 *** 在六个国家展开,全部拍摄时间92天,最开始在日本,Pfister的工作有赖他的常规班底:摄助BobHall和DanMcFadden,灯头CoryGeryak,和灯助RayGarcia。(英国部分的灯助RyanMonro也是很重要的合作伙伴)。东京的Imagica、巴黎的LTC,和伦敦、北好莱坞的Technicolor公司负责洗印35毫米;拍摄期间,Technicolor公司位于北好莱坞的洗印厂负责洗印65毫米。(伯班克的Iwerks从65毫米底片缩印 *** 变形35毫米的毛片)。

日本的两天拍摄日程包括航拍和一些高铁外景,之后剧组移师英国Cardington的一座飞机棚,TheDarkKnight和

BatmanBegins

的大部分镜头都是在那里拍的。这里是拍摄剩下镜头的大本营。棚内搭建好了壮观的布景,包括一间可以倾斜30度的宾馆酒吧,以及一座水平放置的电梯。特效指导ChrisCorbould负责监工制造。“Chris从BatmanBegins起就和我们一起工作了,他绝对是了不起的工程师和艺术家,”Pfister说,“要不是他,真难想象怎么 *** 这么大规模的一部影片。”

位于Cardington另一处场景是一条宾馆走廊,用于零重力场面的拍摄。这条走廊建了两次,透过摄影机看去两次内景一模一样。之一次,整个走廊像烤肉架一样垂直旋转360度,摄影机望向走廊的底部,不受影响地前进(借助Technocrane完成),或者装在特别设计的轨道系统上,让用

陀螺仪

固定的摄影机在一条暗藏的沟槽中前后移动(想想

FredAstaire

在屋顶跳舞的情形,或者2001中的内景零重力场面)。第二次,走廊竖直站立起来,摄影机装在能够伸缩的Towercam平台上,笔直向上看。演员用威亚吊着在空中表演。在走廊里拍摄的第三种办法是将演员放在推车上,画面上的推车在后期去除。

Nolan希望走廊能不复位就自由旋转。Geryak解释说:“我们找到一家公司,设计了一套滑轮刷系统,供应走廊的动力,我们告诉他们具体要求,于是他们建立了一套旋转木马式的系统,将电力输送到平台上。我们的调光硅箱已经在上面了,这是一种新式的操作方案。我们要平衡电线和硅箱的重量,以免平台上负载不均。”因为要拍高速镜头,需要大量的光,而灯具要弄得十分结实,因为演员可能摔到上面。美术部门设计了很实用的固定装置,每个能装6只150W泛光灯。四周根据环境还装有壁灯和一只底灯,一些1000W的灯泡藏在乳白玻璃后面,

光圈值

一般是T281/2。

走廊段落要求特殊的动作节奏,动作指导TomStruthers和演员紧密协作,判断什么动作能够实现并且安全。“我们有一对用于实现实拍效果的keyrig,是得到了2001的启发,还有Kubrick拍摄无重力场面的办法也对我们有启示,”Nolan说,“我很有兴趣将这些想法、技术和哲学融入动作场面中。我激励TomStruthers、ChrisCorbould和Wally的团队将一场动作戏的所有能量集中到一个机位下,这样我们就能用这些卓越的装备进行拍摄了。我想最终的结果是有趣的混合体,超现实、离奇,但拥有惊人的动作节奏。”

“安全是十分重要的,演员很痛苦,他们要在墙上撞来撞去,”Pfister说,“他们必须学会在适当的时机起跳。我们有人将手随时放在开关上。”

还有一台精美的布景是宾馆酒吧,里面的重力会突然变化,屋外的天气也会骤变。Corbould团队建的这个场景倾斜30度,窗外是

绿幕

,后期会用真的街景替换。为了实现布光的变化,Pfister的人将所有装置连到一个调光板上。这个场景一开始的光是日落时分,所以用Molebeam灯加21/2CTS

滤光片

。用60英尺长的柔光箱装满maxi-brute灯,盖上柔光布,制造

阴天

的光。“这是摄影技巧和照明体现出超现实的一个场景,但是是故事的一部分,”Pfister说,“仍然是

自然主义

的手法,所有光源都是有根据的。非同一般的是它变化的方式。结合布景本来的倾斜,创造出一种非常不安的感觉。”

把电梯放平是Nolan的主意,Pfister说,“这样能使我们得到别的 *** 都做不到的视角。一般的好莱坞**,这里一定会成为特效密集的场景,但我们的策略是尽可能用摄影机完成,为了真实,结果非常成功。”

在英国拍完后,剧组又在巴黎工作了一周,在摩洛哥工作了两周,才回到洛杉矶拍一个发生在市区的雨中动作段落。Pfister说,更大的挑战是用Condor和超大的旗帜挡住太阳。“RayGarcia干得很棒,他有层出不穷的办法去挡阳光,让雨显得十分真实,”摄影师说,“有时我正为刺目的阳光偶尔溜进镜头而烦恼,做事效率之一的Chris就会提醒我,反正这是梦。”

有一部分是一列真正大小的火车脱轨在城市大街上飞驰。为了达到这个效果,美工设计师GuyDyas搭了个假火车头,下面是18个轮子的底盘。Pfister说:“细节很棒,我们用65毫米和超大摇臂拍的这些镜头,还有许多洛杉矶市中心的动作场面。”火车驰近,手持拍摄的Pfister用了很多设备来让画面晃动,但最后他选择了用手直接摇晃。他笑着说:“最简单的办法往往是更好的。”

高速摄影部分,他们经常用到机器更大的帧率。许多场景都是在日光下拍摄,也有几个是用灯光拍的。有一场戏在洛杉矶市中心一家宾馆的三楼拍摄,Cobb向后退,踏入一个装满水的浴缸,他的梦被惊醒。为了提升效果,表现Cobb从梦境回到清醒状态,Nolan要求帧率剧变,达到1000fps,必须用更快的Photo-Sonics摄影机,并且欠曝7档。Geryak说:“拍1000fps我们需要大光圈,但这里要用的镜头只能到45。在24fps下测量,我觉得边缘光相当于f/90。做法是窗外架两台Condor,各装两只Arrimax18K反光碗Par灯,距离Leo不足15英尺。我们还在天花板上安了两只12KPar灯作补光,担任他光替的演员立即汗如雨下!”Pfister说,“镜头很棒,你可以看清每滴水珠,给人一种超越俗世的感觉。”

另一个复杂的镜头是沿着水平轴360度旋转一辆货车。目标帧率是1000fps,Geryak建了一条隧道,被Nolan开玩笑称为“天价隧道”,Geryak解释说,“我们用钢梁搭成一条隧道,有6排每排5只18K的菲涅尔灯,排好围着那辆货车,直直照射。货车就在隧道内旋转,出来的效果像用阳光织成的毯子包裹着一样。我们没有在地面上布光,所以货车在旋转当中交替露出的暗影表明它正在翻筋斗。”

剧组在华纳兄弟公司的摄影棚内搭了一堂日本城堡的内景,拍摄中又将之毁去。这部分胶片和在加州PalosVerdes的AbaloneCove拍的外景镜头组合在一起。还有个段落,一堂冬季山上碉堡的内景建在环球公司摄影棚内。这场戏,碉堡毁灭时地板碎片纷纷落下,为了比较实际地达到这个效果, *** 组将这台布景造得比一般的要高,这样地板才能在指定时间碎裂落下,布景四周是绿幕,后期会用落基山的雪景换掉。

“外面既要有足够的绿幕,又要一种日光从窗户射进的感觉,灯具和绿幕之间必须有一段距离,换句话说,绿幕必须超大,”Geryak说,“我们知道实地在Calgary附近,有柔和的环境光,而且太阳在山后面,所以我们弄了十几个20英尺长的柔光箱,可以升可以降。柔光箱经过特殊设置,以便配合不规则三角形窗户的形状。”摄制组将高空灯挂在紧邻窗户外的上方,创造出自然的天光感觉,当地板陷落时光线可以更强烈地涌入。

这个段落的外景在KaninaskisCountry拍摄,那是在加拿大Alberta的Calgary以西的山里。这个山中碉堡我们建了两个版本,一个是真实大小,一个是缩微模型,最终用于爆破。滑雪组的摄影指导ChrisPatterson拍摄了十分精彩的滑雪镜头,Pfister说:“看了他的杰出工作,当时我们就震惊了。”

到剪辑阶段,Nolan想玩交叉剪接,所以他要求Pfister给每个不同的景地和梦境都赋予不同的感觉。“从一个地方转到另一个地方,我们希望在色调上有些变化,”Pfister说,“Calgary有一种贫瘠冷酷的感觉,走廊是暖色调,货车则是中性的。即使我们切到很小的景别,即使切到脱离背景的孤立东西上,你也可以马上知道身在何处。这是方便讲故事的一种手法。”

“这部影片十分依赖交叉剪接,”Nolan说,“如果不同场景的外观截然不同,剪辑时你可以十分放松,但Wally和我都不想对画面做太人为的加工。相反,我们想找到每个地方的自然色调。在剧本里,我就想好让不同的行动线索发生在设计和感觉上天生有异的地方。我们要求每个人注意观察,包括美工和声音部门,而Wally将这个原则优雅地溶入摄影中。”

“在布光方面,我认为自己是个自然主义者,”Pfister说,“我不是太风格化。在某些情况下,因为创作的选择或者天然的美,画面最后看上去挺风格化的,但那是很自然形成的。真有意思,Chris和我居然能用这种方式在好莱坞拍大片。

“因为这个原因,我总是尽力保持不让画面显得太过复杂,”这位摄影师续道,“我从来不想看上去照明的痕迹太重——或者说一点照明的痕迹都不要有。秘诀就是尽可能快并简单地工作,同时又不要搞成赶工。我想这要归结为我早年接受的新闻和纪录摄影训练。拍那些东西你要找到自然光下的美。你总是从最简单的方面开始:从什么方向看过去,选择一天中的哪个时间,单光源或多光源。你搞清楚真实生活中什么办法是有效的,然后你就根据自己的品味形成观点。我一直带着这种看法,不仅是实景,连棚景也一样,即使我们有条件去精心雕琢。”

Pfister坚持操作摄影机是他的 *** 的一部分。“如果是好的摄影,我无法区分好的布光和好的构图,因为它们溶为一体。如果是手持拍摄,我总想亲自操机,因为我可以随时改变想法并作出反应。Chris和我对于捕捉动作有一套不二法门——从后面拍,从前面拍,然后用不同景别把它们连起来。亲自操机使我在素材、剧情、布光和环境发生变化时能够在这个原则下随机应变。”

Inception的后期涉及若干不同的处理工序。根据后期指导DavidHall说,两个PhantomHD镜头加进终剪版本后被送到伦敦的DoubleNegative公司进行特效处理。65毫米的底片在DKP70mmInc用6K扫描,由该公司总裁DavidKeighley亲自监督。扫描成的6K文件被送到好莱坞的Technicolor公司,让工作人员从6K数据中提取冲成4K35毫米,和本来的35毫米相组接。Pfister和老搭档DavidOrr一起在Technicolor公司完成了所有光学配光工作。除了35毫米和数字拷贝,Inception还会在某些市场以70毫米IMAX格式放映,DKP70mmInc扫描了配好光的35毫米中间正片,然后 *** IMAX拷贝。

“传统的光化学处理方式很简单,也很适合我们,”Pfister说,“拍摄时我很小心色平衡和曝光的问题,所以后期不需大动。如果我们想一场戏有更强的对比,我们可以从布光、服装或美术设计上想办法。全部配光我们只用了三个A拷贝,花了一般数字中间片流程所需时间的一半。”

技术指标:

240:1

35毫米、65毫米和高清

PanaflexMillenniumXL,PFX

System65Studio;PanArri

435ESA,235;Photo-Sonics

4ER,4ERotaryPri *** ;

Beaucam;VisionResearch

PhantomHD

PanavisionPrimo,SuperHigh

Speed,C-Series,E-Series,

G-Series,System65lenses

KodakVision3500T5219,250D5207

SpecializedDigitalIntermediate

PrintedonKodakVision2383

**《盗梦空间》的主创有哪些

导演Director:克里斯托弗·诺兰ChristopherNolan《盗梦空间》中文海报[1]编剧Writer:克里斯托弗·诺兰ChristopherNolan演员Actor:莱昂纳多·迪卡普里奥LeonardoDiCaprioCobb渡边谦KenWatanabeSaito玛丽昂·歌蒂娅MarionCotillardMal约瑟夫·高登·莱维特JosephGordon-LevittArthur艾伦·佩姬EllenPageAriadne汤姆·哈迪TomHardyEames希里安·墨菲CillianMurphyFischer汤姆·贝伦杰TomBerengerBrowning迈克尔·凯恩MichaelCaineProfessor卢卡斯·哈斯LukasHaasNashTohoruMasamuneSecurityGuard迪利普·劳DileepRaoYusef塔露娜·莱利TalulahRileyBlondeCarlGilliardHotelGuestMobinKhanMombasaCasinoCashierClaireGearePhillipa(3years)JohnathanGeareJamesAsimAhmadSecurityOfficerPeterBashamFischer'sJetPilotAndrewHoaglandNYCPedestrianSelenaJohnsonNYCPedestrianMohammadKavianpourNYCPedestrianBackgroundShannonKnopkeFlightattendantAlexLombardMemoryNicolePulliamHotelGuestMarcRaducciLobbySubConCarlieVerdeciaHotelGuestYujiOkumotoAttendantJillMaddrellLobbySub-ConKobyShimadaAsianGuard监制:克里斯托弗·诺兰艾玛·汤玛斯原创音乐OriginalMusic:汉斯·季默摄影Cinematography:华力·普菲斯特剪辑FilmEditing:李·史密斯视觉特效VisualEffectsSupervisor:DoubleNegative

一年一度的农历春节将近，看了一年比赛的球迷们也纷纷把目光转向线下，开始置办年货、打扫卫生，为过年做准备。近日，欧洲五大联赛一些知名球队特意改穿了印有球员中文名字的球衣，以特别的方式提前向中国球迷拜年。

最近的法甲赛场，球迷发现梅西、姆巴佩、伊卡尔迪、达尼洛等球员身后居然出现了中文名。一些球迷一开始以为是转播时加上去的，但后来才发现原来就是球衣上面的。与威尼斯的意甲联赛，国际米兰球员背后出现了用中文书写的名字，比如“达米安”、“丹布罗西奥”等，让中国球迷很有亲切感。另外，一些来自英超的球队，比如切尔西，近日也换了中文球衣。

为何不止一支欧洲足坛的知名球队开始不约而同穿上中文版本的球衣？原来是因为中国的春节马上就要到了。

有心的球迷或许会发现，几乎每年春节期间，欧洲足坛甚至五大联赛都会有不止一支球队特意使用写着中文的球衣，向中国观众拜年。随着春节脚步越来越近，预计会有更多球队加入到拜年的队伍中来。前几年巴萨等球队也会换中文球衣，今年估计也会延续传统。林良铭效力皇马期间，C罗、拉莫斯等球员还和他拍了拜年视频。

然而相比之下，中超联赛到目前为止都没有用中文书写球员的名字。2021赛季中超联赛，本土球员球衣背后的名字用汉语拼写呈现，比如广州队国脚张琳芃的就是“ZHANG LP”；外援球衣背后的名字用英文呈现，比如山东泰山贾德松的就是“JADSON”。可以说，几乎没有使用中文的。

海外球队赶在春节到来前主动使用中文版本的球衣，虽然其中有出于中国市场的考量，但却给球迷留下了良好的印象，球衣销量也迎来上升。中超球队应该尽早更换中文球衣，最起码内援的名字用中文书写。外援的名字建议还是用英文书写，否则如果伊布拉希莫维奇或者希腊国脚克里斯托多洛普洛斯来中超效力，球衣上估计都写不下。

全国大学生海报设计大赛

海报作为传播信息的一种主要媒介,其信息传递的有效性决定着一幅海报设计的成功与否。下面我为大家整理了全国大学生海报设计大赛,希望大家喜欢。

海报设计参赛资格

1、全国各大院校在校大中专学生均可参与;

2、竞赛不限个人或团体。

海报设计奖项设置

一等奖:1名,奖金额度￥10,000元(现金+自选电动车1辆)

二等奖:2名,奖金额度￥5,000元(现金+自选电动车1辆)

三等奖:3名,奖金额度￥3,000元(自选电动车1辆,不超过3000元)

优秀奖:10名,奖金额度￥500元

海报设计赛事时间

征集期:20xx年09月xx日—xx月xx日

审核期:20xx年10月xx日--xx月xx日

投票期:20xx年10月xx日—xx月xx日

公示期:20xx年xx月xx日

颁奖期:20xx年xx月xx-xx日

海报设计参赛流程

1加入活动 *** 总群→2下载《参赛作品申请表》、获取海报素材→3完成海报+《参赛作品申请表》打包提交至活动指定邮箱→4作品评选投票→5获奖作品活动官网公示→6发放奖金

海报设计作品要求

1、作品需保留300dpi分辨率可用于印刷生产的位图文件或矢量文件,并存为CMYK打印模式,海报规格(500mm700mm),系列作品不得超过3幅。

2、提交时,请提交一张(500mm700mm),RGB模式,JPG格式文件,不超过10M,作品入围后提交原始作品。

3、要求以:“20xx台铃第二届云电动车节”为主题,设计推广海报;

4、画面要求有台铃标准LOGO,给人一种科技或者 *** 的感觉,能产生购买欲望。

海报设计提交方式

网上提交:作品在xx月xx日前,提交至邮箱xxxxx123@

提交内容:海报作品+《参赛作品申请表》

注意事项:提交时请打包文件夹,并命名为:作者姓名+作品名称

海报设计参赛须知

1、参赛作品必须是参赛者原创作品,不侵犯任何第三方的知识产权或其他权利,凡参赛作品涉及的版权、肖像权等法律纠纷责任由参赛者自负。

2、参赛作品恕不退还,请参赛者自留备份,主办单位对所有参赛作品拥有相应的使用权。

3、参赛报名者应仔细填写《参赛作品申请表》,错误或未填写****导致无法联络的责任由参赛者自行承担。

4、参赛者应在全面了解本次大赛细则的情况下参与本次大赛。所有提交参赛作品者,视同全面了解、接受大赛的有关规定并受其约束。

5参赛者在提交作品前请确保已经阅读并且愿意遵守相关比赛规则,任何违反比赛规则的作品,主办方有权取消其参赛资格。

6参赛期间,参赛者不得将参赛作品 *** 或授权给任何第三方,不得用参赛作品参与与本赛事相同或类似的其他活动。

7如多人合作,需征得所有合作者同意并标明所有合作者姓名,同一参赛者可上传多组不同参赛作品,评选结果以作品为单位,即一份参赛报名表获得1个奖项。

这组世界杯海报，文案惊艳，你Pick哪一张？（值得收藏）

2018俄罗斯世界杯

即将将拉开大幕

无论你是懂球帝还是伪球迷

不管你是铁杆死忠还是只看帅哥

这组CCTV世界杯海报

都值得了解一下

文案很走心

随便挑选两张先感受一下

“站在山顶,感受那些曾经的恶意。”

从低谷走向巅峰,

“德迷”之间有着默契的感同身受。

“你上一次真正开心是什么时候”

阿根廷球迷或是“梅粉”

看到这句话也许就是一声叹息。

来!

32支球队海报检阅一下吧!

A组

俄罗斯队

沙特队

埃及队

乌拉圭队

B组

葡萄牙队

“上天给了你太多的才华

就注定不会给你太平坦的路”

葡萄牙队

“想要改变别人

最终都狠心地改变了自己”

摩洛哥队

伊朗队

C组

法国队

澳大利亚队

秘鲁队

丹麦队

D组

阿根廷队

冰岛队

克罗地亚队

尼日利亚队

E组

巴西队

瑞士队

哥斯达黎加队

塞尔维亚队

F组

德国队

墨西哥队

瑞典队

韩国队

G组

比利时队

巴拿马队

突尼斯队

英格兰队

H组

波兰队

塞内加尔队

哥伦比亚队

日本队

这是CCTV首次为世界杯参赛队定制专属中文海报,同时也是国内首创。标语文字形态充满张力,由南门书法创始人朱敬一执笔完成。

阅读海报,捕捉每支球队标语浅藏的深意,您也许会心一笑,也许茫然不解。但伴随世界杯的进程,相信所有的茫然都会消散。

亮出你的立场,将你的主队海报晒到朋友圈吧!

街舞比赛 *** 海报模板设计 ***

*** 模版的 *** 。

1>排版

①字体尽量对齐;

②尽量避免竖排版大段文字,当然那种中国风的海报除外;

③字间距适中,宁可疏松一点,也不要太过密集。

④文案方面尽量用较少的字表达丰富的内容,文字越少,给人留下的印象也越深刻。

2>字体

①字体要与海报风格搭配,中国风的海报就不要用方正综艺体,现代感的海报就不要用康熙字典体(尽管它很好看TT);

②一张海报上不要超过三种字体!(除非你是介绍字体的海报==);

③尽量不要对字体的长宽比进行改动,尽量不要加粗字体(直接选用粗一点的字体就好了嘛),尽量不要用斜体字;

④不要用那种word艺术字

3>配色

配色是一门很深奥的学问,在这里我不敢妄谈,如果你搞不定配色的话,那就尽量做的素雅一点吧。

最近发现一个现象，许多设计师朋友都在问我“海报字体是不是越做越小了”，“都说好的海报在做大之前，一定要把字体设计精美。”也有朋友在问我如何把字体做得好看，其实这一点我想说，作为设计师我们在设计时一定要考虑到美观这一点。在设计师看来，更好的设计应该是一个能让人看着舒服、看着愉悦或者看着有品位的作品。所以在设计之前我们应该先了解好品牌形象设计元素以及核心主题设计元素是什么。其实对于海报来说，一个好的海报应该具备简洁、大方、精美、有趣以及实用等多种元素，同时要具备品牌风格和视觉体验感。

一、什么是简约风格？

简约风格，英文:FleetCase,中文：简约风格。简约风格，是现代建筑风格与平面空间设计理论相结合而形成的一种现代风格。它强调建筑造型中和谐而不繁缛的风格要素。简洁是强调在造型中蕴含丰富哲理的一种体现，其语言特点是：简约而不简单，但却富有深刻思想内涵以及表现力。所以简洁风格是当代城市设计中，最为常见、更具代表性及经久不衰的一种设计风格。简洁风格(Sketch)是建筑设计中常见的一种风格元素。它有鲜明现代意味，在形式上更强调结构感强一点，同时又较少追求视觉 *** 。简约风格(Sketch)又称为无结构主义(Sketchdesign)或无结构主义(Sketchdesign),是以一种简单主义和结构主义为设计理念及基本特征的风格设计。

二、海报的核心设计元素有哪些？

海报的核心设计元素是品牌的一个主题形象，其要表达的品牌文化和气质以及品牌核心主题理念、诉求等都可以通过海报中一些具体元素体现出来。目前设计市场上常见的有品牌LOGO、品牌定位和背景装饰等等。品牌LOGO具有很强的视觉冲击力，并且在表现方式上有很多方式可以供选择，例如一些具有行业标志性的标志以及能够传达出某种理念的字体都可以是其常用设计元素。企业LOGO是企业对自身企业身份、主张及发展愿景等方面予以清晰阐述后，通过设计符号形式体现出来，并对其所传达的价值主张加以体现。企业LOV由于使用简单的图形结构形式来表现海报内容，可以很好地展示出企业品牌诉求、倡导理念与情感内涵。

三、海报核心主题是什么？

我们都知道，不同的人对主题设计不同。所以，主题设计是非常重要的一环，海报之所以要有鲜明的主题，主要就是为了满足用户的需求，通过视觉体验将用户的需求传达出来，而字体也是要通过一种语言来传达出来。所以，很多人在看到海报主题时，都会根据主题进行二次创作，但很多人并不知道海报的主题和字体是不是一致，所以设计时才会出现千篇一律的效果。一般来说海报作为商品展示或是宣传商品时，都会用到海报 *** 版面。作为宣传产品信息（包括公司新闻）时和作为宣传公司文化以及产品知识时都是有很大区别的。所以很多商家会使用不同风格来设计海报，比如简约风格，比较具有亲和力且简约大方，而在这个“简约”中还穿插着一些流行元素。