黑板报设计_黑板报设计图案大全简单又漂亮
导读：一、黑板报的组成（一）报头：报头是黑板报的主题，亦是黑板报的灵魂与统帅，对黑板报能否成功起着举足轻重的作用，所以在进行报头设计时，要先考虑的是反映出该板报的主题，摆放的位置是最显眼的位置。它一般由报头字、主题画、装饰图案组成，当然，完整的报

一、黑板报的组成

（一）报头：

报头是黑板报的主题，亦是黑板报的灵魂与统帅，对黑板报能否成功起着举足轻重的作用，所以在进行报头设计时，要先考虑的是反映出该板报的主题，摆放的位置是最显眼的位置。它一般由报头字、主题画、装饰图案组成，当然，完整的报头还应该配有主办单位，出版日期和期数。

报头字一般占整个报头的三分之一左右，可以放在报头中的任意位置。字体可用黑体、宋体、各种变体和书法字等。但不管是在什么位置和用什么字体，都要与画面和谐统一，不能彼此孤立。

主题画的内容主要是人物、建筑物和纪念标志以及动植物，甚至是日常用品。一般的绘画手法是单线勾勒法、色块法、喷绘法等。不论是采用哪种绘画手法，都要求要线条简练，形象概括，画面整洁美观。

装饰性图案多为一些几何图形或线条组成。对主题画要起着烘托的作用，与主题画表达的中心要一致，色彩要统一。

报头的位置多放在板报的中间，右上角和左上角，有时为了追求新奇别致的效果，也可放在下方的其它位置。另外，它的色彩要注意冷暖搭配，主题画与报头字的色彩既要鲜明又要对比，这样就很容易引起读者的注意。不过，报头通常不小于版面的八分之一。

（二）标题：

标题要做到言简意赅，意义深刻。根据版面它可分为通栏标题和文章标题。根据内容，它又可分为庄重严肃性标题和活泼性标题。通栏标题，大多数是为了概括突出版面的主要内容和中心思想，使人一目了然，一般是放在板报的上方。而文章标题，则是一篇文章的题目或者内容的概括。庄重严肃性的标题如校园安全，庆祝国庆，学习雷锋，长征七十周年等，通常采用的字体是黑体，宋体和魏体。而活泼性的标题一般是节日，家乡，学习园地之类的，它多采用些变体和书法字体。

文章标题一般占文章面积的八分之一，可根据需要放在文章的任意位置。可横标，竖标，斜排，弧形，上下交错，波浪形，扇形等等。一般用横竖交错排列，使版面活泼，生动。

标题的色彩以热烈醒目的暖色（尤其以红色和**）为佳。为了美化装饰标题，可以上底色，并在底色上书定标题文字，也可以在标题字的下面左右画些花边线条来衬托。

（三）插图：

插图是板报的版块间较大空隙中的图案，对版面起着美化，装饰的作用。内容要与报头的主题画相一致，表现手法多以单线勾勒和中国画式的写意法。大小不能超过报头，其数目在一块板报中一到两个为宜，如果超过两个，就会有喧宾夺主之嫌。插图还是对整个版面起着色彩和视觉平衡的重要作用，所以它的色彩应当鲜明，醒目；位置常与报头相对或对称。

（四）题花和尾花

所谓题花、尾花就是那些在标题两头空白处或文章结尾空白处的插图，起着填补版面空白，衬托主题，美化版面的作用。它们是一些小装饰，应该尽量选择一些结构简单的图案，幅面大小不能超过插图。

（五）花边与边框：

为了使版面中各篇文章可以很容易地分隔开来，我们常常用一些花边或者是边框线。这样可以使版面清晰、层次分明，便于阅读，也可以美化和丰富版面。

花边也叫二方连续纹样，是用一个基本纹样，向左右或上下两个方向重复排列，延长成连续纹样。花边上的花纹图样要工整、简练。

边框线可以是直线，折线，射线，弧线和箭头线等，线型可粗可细。

（六）空隙：

所谓空隙，是指在版面设计中，要注意文章、报头、标题和插图之间留出一定的空间。不能将文字、报头、标题和插图书写绘制在紧靠黑板的边沿。要留出“天”、“地”和左、右空隙，四周边沿至少要留出一个字的空间（一般为5—7厘米左右）。各部分之间的空隙要视需要而定，太小显得版面拥挤“不透气”，太大则显得版面松散不紧凑。

从整个版面看，框距大于篇距，篇距大于行距，行距大于字距，从整个板报篇幅看，侧距大于行距。

二、版面设计

板报的设计，一定要遵循从全局着眼，总体考虑的原则。首先考虑的是板报的整体基调，即是庄重肃穆还是充满活力等，才考虑板报的整体构图布局。报头、标题、文章的编排；字体、图案、色彩等的运用要紧紧围绕这个总基调并使它们成为一个具有内在联系的一个有机的整体，做到内容的思想性，形式的艺术性和谐统一。

（一）版面的编排形式：

版面的编排形式通常有横排，竖排，横竖结合三种形式。最常用的是横竖相结合的形式，因为它不容易使版面呆板，僵硬。最主要的文章内容要放在紧靠报头的地方，有如报刊中的“头版头条”。其余的文章内容视其重要的份量，依照“左上部大于右上部，左部大于右部，上部大于下部”的视觉效果价值的规律放入相应的版面当中。

（二）版面的编排骨式：

版面应根据板报的宣传主题和版面的注意价值，恰到好处的编排，要做到整洁，条理，醒目，美观。

M和W型式、廿字式、连环式、十字式、条幅式、阶梯式、菱形式是较常的编排骨式，还有辐射式，凹凸式等。

三、色彩的运用：

色彩作用的除了为主题服务外，运用色彩还有一个目地，就是吸引读者的注意，唤起读者的情感，给读者留下深刻的印象。在板报中，运用色彩要注意以下两点：

（一）根据板报的内容要求，确定板报的主体色。如：内容为欢庆节日，主体色应为红色；而学校、军营生活充满活力，健康，宜以绿色为主体色。确定主体色后，并辅以二至三种辅助色，既烘托了主题，又使整体版面在视觉效果，情感效果上有一种和谐之美，让人产生愉悦感。

（二）要恰当地运用色彩对比。色彩对比在板报中的运用相当重要，主要是主体色与辅助色之间的对比；辅助色与辅助色之间的对比。对比方式通常有色相的对比，冷暖对比，面积对比三种。而这三种方式也常常是综合地运用。如果主体色太暖了，则充当辅助色的冷颜色面积可大些，色相纯些，使色彩在视觉效果上达到平衡。色彩对比运用得好，可使整个版面节奏明快，色彩鲜明，会强烈 *** 读者的视觉，弥补了板报容纳信息量少、更换期长，难以引起读者注意的缺点。

四、文字书写：

一期赏心悦目的板报，除了合理的版面设计，美观大方的报头和标题，色彩的和谐搭配，还应配上一手得体漂亮的粉笔字，方能显示出板报的实用性和艺术性，才算得上完美的板报。

文章内容的书写，字体通常用楷书，仿宋体，细等线体，隶书，行书。尤以楷书，仿宋体最为常用。一般来说，一些简短而重要的内容可用隶书和细等线体书写；如果文章较长时可酌情用行书书写。在板报中，文章的内容忌用其它字体诸如草书、篆书诸如之类的字体，以免有失板报的新闻性，准确性，简便灵活的特点。

特别需要指出的是，无论采用哪种字体书写，其字体大小只能占整行宽度的二分之一到三分之一，如果超出二分之一，版面则会显得拥挤；如果小于三分之一，版面又会显得松散。

还需注意的是，文字书写时要用白色粉笔，若用其它颜色的粉笔，易使版面太花哨，进而导致版面的杂乱无章。

五、出黑板报的一般步骤：

掌握了黑板报的基础知识，我们便可以动手出板报了，根据每个人的能力，习惯和性格，出板报的 *** 和步骤都会不同。下面就说说本人出板报时常用的 *** 与步骤：

1、首先要明确每期黑板报的宣传内容，确定版面的总体基调和主体色。

2、以主体色为主，设计出与板报主题相符的报头。

3、筛选好文章的内容，并区分注目价值的大小，以便放在相应的版面中。

4、选用或设计出相应的版面编排形式和骨式，在草稿纸上画好版面示意图。

5、构思好各版面中标题的大小、位置、颜色、和字体，并安排好各版面空隙中的插图。

6、运用各种板报工具在黑板上复制出草稿纸上的草图，要注意留出天与地和左右的边距。并运用适当的字体书写文章的内容。

7、在标题和文章内容结尾的空白处，适当地插入一些题花和尾花。

8、如果需要，用花边或框线把各版面区分开，然后用醒目的线条勾画出整块板报的框线，使整块版面成为一个统一的有机的整体。

9、选用毛笔、湿布、墨汁等小工具对暇疵之处进行修改，以达到更佳的效果。

楼梯栏杆是连接上下楼的关键部件，如果我们买的是这样类型的房子的话，就离不开，楼梯栏杆，既然是楼梯栏杆这么的重要，那么我们，就为大家来介绍一下，楼梯栏杆吧，首先我们来看一下，楼梯栏杆设计要点是什么，然后我们再来了解一下，楼梯栏杆的厂家有哪些吧。

一、楼梯栏杆设计要点是什么？

1、楼梯的栏杆顾名思义就是建筑中最重要又最让人印象深刻的一部分，它有着连接各层房间的实用性，又给人一种非常动态的感觉。所以，楼梯栏杆在建筑里有了比较突出的艺术超力。一段精心设计的楼梯栏杆就如同一件雕刻艺术品，既实用，又美观。

2、楼梯的栏杆按照在建筑中所处的平面位置与功能要求，可以有多种平面布置形式，建筑中最经常用的楼梯的栏杆形式是双跑楼梯栏杆，也叫双梯段直跑楼梯栏杆。楼梯栏杆一般由楼梯的栏杆段、休息平台与栏杆扶手所组成。

3、复式房子的装修重点之一就是楼梯栏杆，它不仅是家中“上”与“下”之间的一个连接，而且还是彰显屋主个性的一个亮点。现在，很多房子在交楼的时后，经常会留有预制的毛坯楼梯的栏杆，但经常与整个房屋的装修不协调。

二、楼梯栏杆厂家有哪些？

1、阜城县佰益建筑器材厂是一家集，安全爬梯、路桥爬梯、脚手架、减速机、淘气堡扣件等产品专业生产加工的公司，有着完善、科学的质量管理体系。阜城县佰益建筑器材厂的诚信、实力和产品质量获得消费者的认可。

2、沧州_腾防护设施有限公司地址在渤海之滨的沧州，地理位置相当优越，交通也很便利，是一家集科研、生产、销售和服务为一体的专业护栏生产商。_腾护栏公司从2007年建厂开始一直专注于金属组装、焊接、编织围栏的生产。

3、江苏省徐州市丰县步高木材加工厂是一家较大型的实木楼梯扶手、立柱、楼梯配件等产品专业生产加工的厂家，本厂有着十余年的设计生产历史，有着完善、科学的质量管理体系。主要的产品有，欧洲榉木、红橡、水曲柳等进口木材。以诚信、实力和产品质量赢得了许多消费者的心。

楼梯栏杆设计要点是什么，楼梯栏杆厂家有哪些，小编就为大家介绍到这里了，我相信在看了以上小编的介绍后，朋友们会对楼梯栏杆的了解更加的进一步了。

1 墙报设计

墙报设计 班级布置以及墙面板报设计

那么我一项项的说。

如果班级有空白的前面或者是地方，墙面的话，可以有以下几个板块：

1新闻版块（每周更换一次，可以是国际国内新闻，也可以是一些奇闻怪谈，可以手绘，也可以打印，的话可以从网上搜索世界地图，然后自己画出来，很简单，不需要很详细，当然其他方式也可以）

2创意/绘画/书法/才艺（总之就是同学的作品展示）

3可以是一些大家感兴趣的东西介绍，例如：游戏，工具，书籍，历史等等

花边的话可以采用一些抽象的东西，比如将不同颜色的卡纸剪裁，然后进行没有安排的搭配。

板报

1板报的版块有以下几点提议：

可以先用不同颜色的粉笔将黑板分为很多色块，然后用木制铅笔的后面或是橡皮在黑板上写字，不需要颜色，只需要底下的色块颜色重一点即可。可以单留出一块写班里的标语等。

然后还有对话框形式的，这样更加亲切一些。

还有一种是城墙，然后在城墙上贴上“公告”，在上面写。

还有一些创意需要自己想，以上只是意见，

2板报的内容可以切合学校教育主题，或者是当月有些节日之类的，都可以作为主题。

3墙边如果要设计的话，尽量不要太花或者太多，可以有一些小的标语提示之类的，这样比较温馨也比较简洁。

4花边设计的话要切合主题，当然也有一些基本上都可以用的，例如：中国风的花边，或者是一些藤蔓。

5插图设计的话也是根据主题而定，当然在班级板块中可以画上班徽等。

班级的卫生工作当然是需要所有人的配合与维护。

班级告示栏的话可以设计的卡通一些，可以加上一些比较亲切的问候或是提醒，然后重要的事情可以采用不同颜色的纸。

班训的话只是建议，但是还是希望你们自己想“自信 自强 自爱 自律”

盆栽的话，尽量选择好活的，不要太大的，可以使绿萝。尽量不要有花的。

布置的不能太乱，但是要有自己的东西，能让领导满意的东西很多，看你们自己了。

望采纳，谢谢

板报的设计

一、办板报的工具材料

办黑板报常见的工具有直尺、三角板、圆规（教学用量角器、黑板刷、水桶、抹布、粉盒，长约6M的样线，彩色粉笔等。）

二、办板报的注意事项

1、文字的字数一定要事先计算好，学习一些可有可无的学习删去，以达到文字能够完整且美观地"放"到设计版块内。

2、标题更好单列出来，且不一定放在段首，可置于段中或侧面或图案之中，会更吸引人注意。

3、要先画图形后，书写出文字，这样可调整文字的段落，随图案的变化而变化，避免形成空缺或文字被部分图案盖掉。

4、由于刊头是板报的主题。要设计得十分醒目，且要大于其他图案和花边：选取也应与环境色彩有区别。

5、版块之间的划分，不一定全用直线或曲线来分隔，选用一些有趣的花边分隔也是一种好 *** 。

三、办板报的步骤

1、先在草稿纸上构思，设计出板报的刊头、版式、标题和文字。

2、到黑板前用黑板刷刷去上期板报的文字及粉尘，然后用湿抹布擦净黑板。

3、依设计的版式或概括地勾出各版块。

4、用直尺或粉线在各版块打格子，注意横竖结合。

5、画上刊头报花，再填写标题的文字。

6、完善板面，对不满意的地方做一些修改，做到尽善尽美。

四、粉笔的使用 ***

如何使用粉笔十分重要，下面介绍几种 *** 供小朋友们参考。

1、反复旋转笔头可以使笔保持尖细，这样使画上去的形象更确切，更害出冲击力强。

2、许多小朋友为画有立体感的物体而烦恼，这里有一个小窃门告诉大家，平躺笔身，使用力度随所需颜色深浅而变，或者根据粉笔本身颜色的深浅差别而选用不同颜色亦可达到目的。

五、色彩搭配的要领

1、感 彩，对其的研究，这里就不解释细介绍了，但作为一名办报者，如果对色彩的选取与主题不符，办出板报不协调了。

2、色彩对比，在确立了大体色彩后，小面积地使用一些临近色或补色等对半高画面有一定的补充作用。

3、交叉使用，同一色彩在不同的区域反复使用，同样也能达到丰富画面的使用。

4、一幅板报更好选用四至八个颜色搭配，这样板报色彩才显得丰富，太少就显得单调，太多又显得凌乱。

5、如果你的粉笔盒的色彩不够，可以用其他色来调。

如：橙色粉笔没有了，我们可以用红色粉笔画一遍，然后轻轻地在上面涂上一层**的粉笔灰，再揉搓一下就能达到你想要的橙色。

六、刊头设计的思路与 ***

刊头是黑板报的主题，亦是黑板报的灵魂与统帅，对黑板报能否成功起着举足轻重的作用，所以在进行刊头设计时，要先考虑的是反映出该板报的主题，摆放的位置是最显眼的位置，同时要注意与题范及内容的呼应与协调。

1、刊头文字设计：刊头文字是刊头的中心，也是黑板报的"重中之重"，所以，刊头文字内容，务必精简能概括地反映出板报的主题，文字字体，更好设计为一些美观的美术字，或根据画面需要，适当改变字形、大小及笔画，以及利用一些点、线、块来构成笔画等。

2、刊头设计：内容更好为一些抽象化的人物，道具、场景等，并配合文字构成整个刊头，在色彩搭配上尽量让二者保持，既统一又有对比的关系，比如：红与蓝，蓝与绿，等等。

七、报花的选用与设计

1、一般与喜庆有关的板报选用花朵、烟白花，气球等报花。

2、春节、元旦的板报选用生肖、花条、烟花、气球等报花。

3、体育运动的板报选用人物、球类等报花。

4、科技、学习的板报选用雷达、火箭、书等报花。

八、如何选取板报字体

1、表现军画、体育等话题一般选用，刚毅有力的字体，如黑体、综艺等字体。

2、表现女性、节日等话题，一般选用、圆润的字体，如琥珀、圆体等字体。

3、表现儿童、学习的话题，一般选用较为活泼的字体、如花辫等字体。

为真实的世界设计--读工业设计经典

DesignForTheRealWorld

[美]维克多帕帕奈克(Victorpapanek)著周博译

本书写于1963年到1970年,最初于瑞典出版,1971年美国出版。

-设计是为了达成有意义的秩序而进行的有意识而又富于直觉的努力。

有意识意味着理智、思考、研究和分析。

大自然的某些事物我们会喜欢它们,是因为他们包含着朴实、优雅、健康等多种因素的有机体。这些图案丰富、秩序井然、优美雅致的,不过是种内选择(如孔雀开屏的美,是为了吸引雌;向日葵、菠萝、松果的螺旋生长是为了促进光合作用;鲑鱼的流线型身体是为了游泳得很敏捷;枫叶的红和橙色是凋零的过程)。如果无秩序我们很难看出什么意图的。

任何一种设计解决的”正确性“都依赖于我们的安排所产生的意义。

一项设计为实践其目的所经由的行为方式就是它的功能。

“形式追随功能”1739年美国雕塑家HoratioGreenough首次提出的,100年后成了建筑师路易斯·沙利文的战斗口号,后来被弗兰克·劳埃德·赖特重新表述为“形式与功能相一致”。这两种表述都指出了“好用”和“好看”两者在表面上的分离。“形式追随功能”暗示出,只要功能要求被满足,形式将服从它,而且看起来也会讨人喜欢。有些人却本末倒置,错误地把这句话理解成“理想”的形式总是功能良好。

来自亨利·德里弗斯(HenryDreyfuss)在《为大众设计》中说的:

工业设计师从消除过渡的装饰起家,当他们执着于产品的研究,观察其运作并想办法让它运作得更好,更美观时,设计师们的真正工作也就开始了。他们从来没有忘记美观只是表面的。多年以来,我们在办公室都抱有这样一个信条,即我们所做的工作将会被抛弃、议论、考虑、说服、激励、运作或被个人或公众以某种方式采用。如果产品与人之间的接触点成了摩擦点,那么工业设计师就失败了。反过来,如果人变得更安全、更舒适、更想买东西、效率更高——哪怕是更加高兴一些,设计师就成功了。他给这项工作带来了独特的、分析的视角。他频繁地请教制造商、制造商的工程师、工人以及销售人员,对于公司在商业或工业领域中可能出现的问题做到心中有数。他在一定程度上会妥协,但是他拒绝改变那些他所坚持的设计原则。他可能会偶尔失去一个客户,但他很少失去客户的尊重。

1849年,之一个工业设计组织成立于瑞典,接着奥地利、德国、丹麦、英国、挪威和芬兰也相继成立了同样的团体。当时的设计师关注形式的赋予,他们在机械工具和机械产品中奇怪地寻求着“适当的美”。这时的设计师要么坚持艳丽奢华的维多利亚的巴洛克风格,要么就成了一个被机械技术搞得惊慌失措的不切实际的小圈子里的成员。

1919年沃尔特·格罗皮乌斯建立了德国包豪斯设计学院,艺术和机器才好不容易嫁接到了一起

思维方式分为分析性思维、判断性思维、常规思维、创造性思维。

创造性思维似乎以三种方式出现,之一种是突如其来的、刹那间的灵感。第二种是,做梦时候发现问题的解决之道(一系列事实的信号整理分析在等待潜意识或前意识层的综合推理)。第三种为了产生一种新的工作 *** 而进行一种系统的、以解决问题为导向的研究。

阻碍我们以新的和创新的方式解决工作问题的 *** 因素:

1感性障碍2情感障碍3联想障碍4文化障碍5职业障碍6智力障碍7环境障碍

1感性障碍:正如这个名称所暗示的那样,这些限制存在于感性领域。

当一个不能分辨高低间的人想听音乐的时候,他就会遇到感性障碍。这类生理障碍各式各样,比如色盲、散光、斜视、失明,以及歇斯底里的失语症。

2情感障碍:在一个随大流,更看重一致性的社会中,人们很容易记住“你别把脖子伸出去”这类的话。有一个简单的实验,在群体环境中,情感的压力是很大的。你可以问一群25岁到30岁之间的人,他们在业余时间是否有观鸟的爱好。除去那些有观鸟爱好的人,然后问剩下的那些人:“你们中有多少人可以分辨出30种鸟”。举手的人可能没几个。但实际可以列出至少60种左右。他们不敢把他们的脖子伸出去,害怕他们可能被问到一些不常见的鸟而答不出。

3联想障碍

4文化障碍

5职业障碍

6智力障碍

7环境障碍

通过以下的 *** 来消除这些障碍:

1头脑风暴2共同研讨3形态分析4滑动对照5双关联想6三项联想7仿生学和生物力学8强制新的思维模式。

1头脑风暴,

是AlexanderO *** orne发明的。6-8个人随意组成,将判断力悬置起来,重视数量。

2共同研讨,

WilliamJJGordon发展出来的。在解决技术和科学问题时非常有效。需要一个强有力的团队领导,团队成员是永久性的,经过仔细挑选的,而且每个人至少能代表两个不同的领域。

3形态分析模型,

个人解决问题的系统 ***

当有用的机械(工具、硬件方案、PCB和制造成本定死下)和更为短暂的表皮脱离,造成了进一步的专业化和一种只是建立在外观上的美学。“表皮”设计师轻蔑地疏远“内脏”设计师(工程与研发),形式与功能被人为地分裂了。但是,当皮肤和内脏分开来的时候,没有一种生物或产品能够长久存在的。

有一种更为持久的设计思维遗产,它把产品看作人与环境之间的一种有意义的链接。我们必须把人,他的工具、环境和思维方式,以及规划看作一个非线性的(Nonlinear)、同步的(Simultaneous)、完整的(Integrated)、全面的(Comprehensive)整体。

这种 *** 就是完整的设计(IntegratedDesign)。它处理的是专业化了的人的延伸

。所有人类功能——呼吸、平衡、行走、感知、消费、 *** 符号、社会产生都是相互联系、相互依存的。如果我们想把人的环境和人的心理、生理整体地联系起来,那么我们的目标就是将是重新规划并重新设计人类所有的工具、产品、庇护所和部落的功能和结构,使之融进一个完整的生存环境中,这个环境能够根据人类的需要生长、变化、突变、调适、再生产。

要表现完整的设计、表现设计作为一个整体,表现统一,我们就需要设计师能够全面地处理设计的过程。

这会需要设计师做到通才,但学校的教育和人自身的有限精力只会让我们专注于一个领域。但设计师要涉猎广。

所以完整的设计团队可能也需要专家,这样一个典型的团队可能是由一位设计师,一位人类学家、一位社会学家和从事某个专门的工程领域的人组成。一名生物学家(或精通仿生学和生物力学的人)以及若干医生和心理学家可能会完善这个团队。最重要的是,设计团队为之工作的客户在团队里必须有自己的代表。

这样一个专注于设计-计划的团队,可能不光是解决问题,还要寻找、分离并甄别出那些需要解决的问题。

跨学科团队活动示意图

工作流程:

1聚集一个设计团队

2建立一张初步的流程图(只有三角的一部分)

3研究和发现真相阶段

4完成流程图的前半部分

5建立流程图的后半部分:做什么

6个人行动,伙伴团队,或团队设计,开拓观念。

7按照流程图上建立的目标检查这些设计,并根据这些经验纠正这些设计和流程图

8建立模型、原型、检验模型和工作模型

9通过相关的用户群进行检验

10检查结果反馈到流程图上

11再设计、再检验,完成设计工作,同时撰写报告、平面交流、统计支持数据或绘制设计图

12总结,归档。

工业设计的本质是:

重组知识结构、产业链,以整合资源,创新产业机制,引导人类社会健康、合理,可持续生存发展的需求。

理科——发现并解释真理;

工科——解构、建构的技术;

文科——是非与道德的判断;

艺术——品鉴自然、人生、社会的途径。

设计的目的是在上述人类理想、道德、情感和工具这四根柱子上建造人类真实的伊甸园;是实事求是地整合上述所有因素,去创造人类未来更真实、更健康、更合理的生存方式。

当我们说这是一个设计时,它意味着我们运用某种智慧已经把一些事物加以条理化,并从概念上赋予了其内在模式。

设计的反面就是混沌

格雷西姆法则:

《为大众设计》

《洞见与远见》阿瑟·凯斯特勒

《创造行为》

《创意行为指南》

《共同研讨法》比尔·高登

《创新实践》乔治·普林斯

雕塑一些抽象的工业符号,象征着什么积极意义

摘要:符号学作为一种新的 *** 论正逐步进入其他学科领域。同时,有价值的符号学讨论也已不局限于最初所确立的符号学领域中。对于视觉传达这一学科来讲,研究符号与其指代物之间的关系,以及视觉符号本身的抽象程度对信息传达、意义表述的影响,是一个非常有意义的课题。这不仅可以提高信息传达的效率和准确性,同时也丰富了视觉传达设计的语言,更为满足现代人的审美要求提供帮助〕

关键词:视觉符号;抽象程度;意义表达

中图分类号:6206文献标识码:A文章编号:1009-337012003105-0021-03

符号学发源于语言学,如今却已渗透到哲学、文学、自然科学和艺术等众多学科今日符号学已成为“有关记号,或有关记号过程,或有关记号功能的研究”,有价值的符号学讨论已不局限于最初所确认的符号学领域中,具有了一种 *** 论的意义。符号学的研究 *** 同样可以运用于现代设计,视觉传达设计本身就是一种符号的表达方式,设计者借助它向受众传达自身的思维过程与结论达到指导或是劝说的目一灼现代设计中以符号学作为研究 *** 论的历史并不长,也没有形成体系、由于篇幅所限,本文无法个面探讨符号学在视觉传达设计中的应用体系,仅仅将重点放在视觉符号与其指代内容之间的关系。

一、符号及其作用

英囚作家斯威夫特在《格列佛游记》中讲述了这样一个虚构的故事:一个国家的几位教授出于对人类健康的考虑,提出了一项废除词汇的计划。他们认为,人侮说出一个词,或多或少会对肺部造成伤害。所以,作为弥补,大家在谈到具体事一情的时候,就把实物带在身边以便以物示意。这项计划造成的后果可想而知,当两位大学者在街上相遇后,先从快被压断的背上卸下沉重的背包,取出包里的物品谈论一个多小时再收起各自的工具,互相帮忙将负荷重新背上后分手道别。故事听来似乎有些荒谬,但它却机智而深刻地暗示了语言符号的本性所在。

单纯的以物尔物,不能称其为符号,只有当以某种东西“代表”其他事物时,它才成为“符号”。按照符号学家罗兰·巴特的理论,一个符号是由“能指”和“所指”两部分构成,能指即一种物质的中介物,所指为其心理再现,能指和所指结合为一体的过程称为意指,其产物便是符号。事实上,人类所有的思维活动和信息交流的进行,都有赖于符号的存在。人的意识过程实质上是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换和再生的操作。符号是人类认识事物的媒介,作为信息载体是实现信息存贮和传达的工具,同时又是表达思想情感的物质手段。

鉴于符号的特殊意义,哲学家波普尔曾提出“三个世界”的理论,认为“符号世界”是区别于“天然”的物理客观世界和人的精神世界的“第三世界”,特指“思想的客观内容的世界,尤其是科学思想、诗的思想以及艺术作品的世界”。21利用波普尔这一的理论,可以推断出符号与它所指代之物的两种关系:之一,符号超越了“事实之物”的领域,这时它所代替的是客观物理世界(即之一世界)存在之物,此时的符号含义要比它所代替之物抽象。即使一幅写实主义的绘画作品,其作者也是经过一定的选择和组织,集中体现被再现场景的本质,所以画的抽象程度仍要高于场景本身。第二,符号专门再现事物“活力的抽象作用力模式”,131即它代替的是来自第二世界中人类思维观念等东西,此时它的抽象程度就在所替代之物之下。这时的符号应该能为某一类别的事物或某一类“力的作用方式”赋予具体的形状,如用一个具体的人表示整个“人类”的概念,或以五线谱、音符记录的一段音乐旋律。

二、视觉符号的抽象性问题

语言符号仅仅是整个符号世界的一个部分,另一个重要部分便是视觉符号,即那些通过人的视觉被感知的符号。视觉符号在信息的传递方面具有很多特别的优点。它依靠图形直观地进行表述,同时它所具有的象征性在人类精神和情感的表达方面是其他类型符号所不能比拟的。相对于语言符号来讲,视觉符号的信息传达更加迅速,内涵更加宽广。视觉符号在人类认知世界的过程中同样起着巨大作用。人类对一件事物的认知,实质上是他对事物某些最基本和最突出的结构特征的认知,“以物示物”并非最理想、最科学的信息传达方式。因此,人类在对世界认知活动中,一直不断确立形形 *** 的视觉符号来帮助自己。这些符号不是对原物机械的复制,而是思维经过积极组织或建构重组后形成的替代品,是对事物本质特征和结构的最直接表述,它们是人类在长期认知活动中的经验之_L,以及丰富的联想之下生成的。

符号所指代的内容既可以比它本身抽象,也可以不如其抽象,这取决于所指代内容的性质,视觉符号亦如此。而从另一个角度来讲,作为视觉符号的图形,其本身的抽象程度也会影响到信息的传达。如果这个符号相当写实,一方面它为某个概念的结构骨架赋予了血肉之躯,以一种逼真的形象把意义传达出来,另一方面也可能得到截然相反的情况。对于一个画家或雕塑家的作品而言,它越是酷似实物,作者就越难以用它表达出自己的某种观念。这是因为图形的形象越具体,它展示出的特征也就越多,人们也就越不容易明确它的哪一种特征是最主要的。这时,这个符号所要传达的本质,或它所蕴涵的象征意义,可能会被观看者忽略。西方某些国家的老式交通信号牌,以一条逼真的蛇的形象来提醒驾驶员减速行驶。这种方式确实要比“减速行驶”这四个字更能引起驾驶员的注意。但蛇的形象本身并不是一个“专职”用于交通信号的视觉符号,人们可以从它身上看到其他特性(比如细长弯曲和引起恐惧等),或是让人以为这是提醒人们保护野生动物的标志。

由此可以看出,具象的视觉符号可以使观看者迅速辨认出一幅海报,一个信号牌所展示的东西是什么,但不容易从中看出较深一层的抽象意义。在这种情况下,将视觉符号的形象抽象化就相当必要了,它能帮助我们将某种特殊的性质准确地抽取出来但也并非视觉符号的形象越抽象,对意义的表达和信息的传递就越有益。一个外形高度抽象的视觉符号,假如它的形象与所标示的东西之间很少或根本没有相似之处,其符号作用也相当有限,甚至有时会阻碍信息的传达。最明显的例子就是“断”字符,在梵文中有”吉祥之所集”之意,而在希特勒将反方向的“断”用作纳粹党徽之后,由于视觉上的高度相似,这两个不同的符号经常被混淆。

像这样抽象程度很高的符号在使用时,由于符号本身并不直接反映所表达内容的典型视觉特征,能指和所指之间的指代关系往往是人为规定的。在这种情况下,它所处的环境背景对信息的传达就起了相当重要的作用,设计者必须附加一些解释性的前后联系或背景资料,才能使观看者明白,否则就会造成严重的歧义。者的意图,是一个值得深人探讨的问题。下文将以标志设计为例,对这一问题进行论述。

现代视觉传达设计中的商标或标志设计一,往往是以一个高度凝练的图形作为视觉符号,使观看者从中辨认出某一公司、某个品牌、某一组织或某种观念。作为一个符号,商标和标志要将公司的经营理念、产品的品质、组织机构的日的等抽象的概念固化下来,进行表述。

三、视觉符号意义的表达

随着信息时代的到来,人类已逐步进人一种高速度、近乎失调无序的生活状态。人类迫切要求信息传达能够以一种最简便、最迅速、效率更高的方式进行。在视觉传达设计领域,则要求那些作为信息载体的视觉符号能够在瞬间将它们所代表的意义传递给受众。上文已经提到,一个作为视觉符号的图形,它的形象过于抽象或过于具体,都直接影响到信息传达效率。因此,作为设计者如何把握这个“度”,如何发掘视觉符号更大的潜质,使其以最直观、最准确、最迅速的途径传达设计

图1是某乳业公司的商标,由其产品的性质—牛奶液滴作为基本元素,图形经过抽象后成为一个替代其实际产品的视觉符号。作者把自己所要描绘的对象约简成了一个非常简单明确的图案,这种直接的方式使我们很容易理解公司的产品是什么。但由于它仅仅是一个液滴的抽象化图案,囚此我们无法通过这个符号了解到关于这个公司的更多的东西,比如产品特色,或者经营理念等等。作为商标或标志的视觉符号如果仅是由客观实在之物(产品)抽象得来,它充其量只能成为实物的替代品,对人们理解精神领域的内容没有帮助一周一丁是不爱心2000的标志万塞是可页援助残疾人的公益活动、作者的任务是如何将“爱心”这一抽象的概念固化下来,并以视觉符号的方式表达出来,使观众看到这个标志,就会自然想到“爱心”这个概念、、作者选择了一些我们已经熟知的图形和概念作为媒介来表述。观众可以很容易从整体图案中看出一只手的抽象图形,熟悉手语的人很快会看出这个手势代表“爱”这个字,作为一个符号,它首先将“关爱”这一喻意传递给我有。

同时经过抽象后的图形,引起观看者兴趣的就并不是手本身,而是手势的内容。观众还可以辨认出汉字“心”的形状、看到一只鸽子的形象,从而联想到早已为人熟知的含义(。最后,坚强挺立的三个手指使我们仿佛看到了残疾人坚忍不拔、不屈不挠与命运抗争的可贵精神。作者-步要表达的都是相当抽象的概念,然而这些概念又都经过图形传递给我们,这些图形本身即是视觉符号,它们进而组合在一起,形成一个新的视觉符号,也就是标志本身,将这个公益活动的主旨精神—关爱和自强完全表述出来。

由此可见,具有深刻喻意的视觉符号,它所指代的内容往往来源于人类的精神世界(波普尔所谓“第二世界”)之中,而其形象又来源于客观物质世界(“之一世界”)当中视觉符号的目的就是将设计者的思维活动中产生的抽象概念,通过具体的图形固化下来,从而通过视觉语言传递给受众。而为使这种精神的沟通、信息的传达更加快捷有效,视觉符号图形的选择就必须建立在设计者和受众双方都认同的基础上因此设计者必须挑选人们熟知的事物作为视觉符号的来源,将视觉符号的抽象程度与意义表达其简化为抽象程度适宜的图形,作为概念的载体,在人们的精神沟通上架起一座桥梁。这样才同时体现了鲁道夫·阿恩海姆所说的表达抽象概念所需的“形式复杂性”和写实形象向“纯形式”靠拢的视知觉理论。

视觉传达设计是运用视觉语言传达信息,以物质的方式沟通人与人精神世界的手段。随着科技的进步,时代的发展,生活水平的不断提高,人们的审美观念也在随之改变,因此留给设计人的任务也越来越艰巨。视觉语言的丰富有赖于更多视觉符号的发掘,而形形 *** 的视觉符号则蕴藏在浩瀚无边的自然世界与人类的精神世界中,等待我们去探寻。这种寻寻觅觅虽然是一个漫长而无止境的过程,却又是推动设计不断发展不断进步的强大动力。

参考文献:

[1]李幼蒸理论符号学导论[M]北京:社会科学文献出版社,1999年,第2页

[2]李伯聪高科技时代的符号世界[[M」天津:天津科学技术出版社,2001年,第6页

[3]「美]鲁道夫·阿恩海姆滕守尧译视觉思维—审美直觉心理学[[M]重庆:四川人民出版社,1998年,第178页

[4]尹定邦图形与意义!M]长沙:湖南科学技术出版社,2001年

[s]王受之世界平面设计史{M]北京:中国青年出版社,1

你知道工业风格墙面适合哪种颜色吗？

在室内设计涉及到的诸多元素中,空间中使用的油漆颜色会影响到设计中的诸多元素,也能体现出整体的家居风格和氛围。想建一个工业风格的家,墙面应该选择什么颜色

1、大面积的白墙营造出明亮清新的工业风格

只把墙面刷成白色是否适合工业风格对于想要营造明亮宽敞空间的人来说,白色将是一个理想的选择!如果你不喜欢纯白色的墙,奶油色或米色也很适合;如果你觉得干净整洁的白墙太无聊,或者你想带点复古的质感,在空间中暴露底层砖墙。用白色涂料刷出斑驳粗糙的表面,表现出良好的视觉效果。

2、

灰阶

油漆诠释未经修改的风格

水泥材料和暴露的雾灰色管道往往是工业风格中不可缺少的元素。因此,墙壁与灰 *** 调的油漆相匹配,这呼应了建筑的原始外观。其中,更好选择手工涂漆的专用涂料和仿

清水混凝土

质感的涂料。

3、深色或蓝色的深色墙壁营造出一种凉爽的空间感

黑色也是现代工业风格中最常见的颜色之一,它非常适合呈现一种有点酷或神秘的工业色调。然而,没有必要把每面墙都涂成黑色,以防止空间显得太暗。建议选择键墙。如果觉得黑色太重,也可以换成

海军蓝

、深蓝、深蓝,这样可以营造出安静细腻的氛围,也可以轻松搭配工业风格的家具和装饰品。

4、暖色平衡空间和冷色调,颜色跳跃创造视觉焦点

使用暖中性的油漆颜色,或者大胆搭配明亮明亮的油漆,也是工业风格色彩的流行选择。例如,棕色、

卡其色

、驼色等大地色可以让你的工业风格的家看起来更温馨;如果你想在低调内敛的基调中营造出明亮的焦点,你可以使用充满活力的颜色,如鹅黄、亮橙或

亮蓝

,让颜色跳跃!

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　导语：五十六个民族，五十六只花。五十六个兄弟姐妹是一家。下面是我为您收集整理的黑板报，希望对您有所帮助。

　在我国辽阔富饶的土地上，生活着五十六个民族。这五十六个民族就像五十六朵花，在中华大地上盛开!

　在这五十六个民族中，汉族人口最多，约占全国总人口的9159%。其他五十五个民族人口虽少，但他们居住的地域十分广阔从我国东北的乌苏里江流域西北的帕米尔高原从海南岛的椰树林到内蒙古的大草原，都居住少数民族。我国少数民族集中居住的地方在内蒙古、广西、 *** 、宁夏、新疆、甘肃、青海、云南、贵州、四川等。这些地方大都位于祖国的边界，战略地位十分重要，少数民族人民世代为保卫祖国边疆而奋斗不息。

　我们伟大的祖国五十六个民族，在漫长的历史发展中和谐相处，开拓了祖国的大好江山，这和我们民族之间的团结互助是分不开的。近年来，我国 *** 也常常派人去帮助少数民族发展。

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　五十六个民族，五十六朵花，五十六个兄弟姐妹是一家!让我们和少数民族的姐妹们团结起来，把我们的国家建设的更富强!

民族团结黑板报设计图案大全精选

在儿童发型加上雕刻的设计，更显时尚，它也成为了目前许多潮童必备的发型元素，那么小孩简单刻痕发型图案有哪些呢？家长给孩子设计这类发型之前，想要先看看男儿童发型雕刻造型大全集，下面就一起来了解看看吧。

这款发型适合头发偏柔软、颜色乌黑的小男孩，将侧面的头发剃短留一厘米，上面则是长发，长发与短发之间用刻痕图案进行过渡，刻痕可以是个性化简约的设计，远远望去特别亮眼。

这款发型的刻痕主要是在前面，就跟女性头发分界线一样，八二分的头发用刻痕进行分界，左边的头发比较多比较长，右边的头发比较短也比较厚，下面则全部修剪薄，最下面则全部剃短。

这款发型整体别修剪的很短，看起来跟平头差不多，但左侧进行了雕刻的图案，让发型更加与众不同。刻痕可以精心设计，具有造型感，也更有个性。

这款短发是目前小男孩最喜欢的一款发型，头发又向上竖起的情况，如果用发胶打理，立体感更强。后脑勺长发与短发用刻痕过渡，非常吸睛，孩子走到马路上分分钟吸引其他人。