威尔海姆·富特文格勒的大师评价
导读：费舍尔（根据1954年12月柏林广播电台录音整理）我们为一个伟大的人感到骄傲，他就是威尔海姆·富特文格勒。我们的骄傲中含着悔恨和崇敬，我们不仅要在此时此地记住他，还要把他永远铭刻在心。所有接触过他的人的心中都镌刻他的名字，就像贝多芬的灵魂活

费舍尔

（根据1954年12月柏林广播电台录音整理）

我们为一个伟大的人感到骄傲，他就是威尔海姆·富特文格勒。我们的骄傲中含着悔恨和崇敬，我们不仅要在此时此地记住他，还要把他永远铭刻在心。所有接触过他的人的心中都镌刻他的名字，就像贝多芬的灵魂活在他的心中一样。

富特文格勒是永久的探求者和战斗者，他的外表是一位贵族，就像歌德的雕像。从他的脸上可以看到浮士德式的焦虑、冲动。他从不满足，总是徘徊在天堂和地狱门前。他多次修改、完善自己的作品。通过这一切我们理解了他生活的中心，和他悲剧的根源。

富特文格勒希望希望人们把他当作能指挥的作曲家而不是能作曲的指挥家，但从一开始就遇到了困难。从他的《感恩赞》遗憾的首演开始，直到他的晚年人们才听出他作品的真正内涵。他的交响曲刚刚被演出、出版，柏林爱乐乐团的巡回演出使他的钢琴协奏曲得到人们的尊重。总体上说，富特文格勒重复了所有伟大作曲家的命运。他曾经勇敢地支持现代音乐，他首演过的作品永远是他的荣耀。但留在我们记忆中最多的、永远不会被忘记的，还是他对音乐文化中伟大作品的诠释——从巴赫的《受难曲》到瓦格纳的《指环》。

当我们探究什么是富特文格勒音乐诠释的要素时，我们只能从他的录音中寻找答案——那就是他的真实感觉、对于结构的把握，内部和谐的法则，和对作曲家意图的领会。他是少见的管弦乐色彩专家，可以指挥乐队去阐明音符中的所有神秘。

为了清晰地表达他的思想，富特文格勒经常拿起笔。他的新书《声音与语言》（TON UND WORT）给予我们一个看得见的广泛精神的证明，和他对于音乐重要问题的不倦探索。他演出之后与作曲家或者独奏家交谈时，展示出他对于作品的了解和熟悉，那简直是奇迹：当他坐在钢琴前为我们讲解他对作品的理解时，这是一个多么绝妙的体验。他认为作曲家不可能把所希望的一切都用音符写下来，这就需要“第二力量”，我们管它叫做诠释，还需要有与作品创造者的精神相关联的精神。可以说在富特文格勒身上生长着与贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳和瓦格纳同样的伟大的精神火花。

欣德米特

（1955年6月18日在德国 *** 的颁奖典礼上的讲话）

我们已经习惯用人物来描绘音乐历史的阶段，他们的名字被当作他们的艺术他们的时代的代名词。帕莱斯特里纳（1525-1594意大利作曲家）和加布里埃利（1515-1586意大利作曲家）是16世纪音乐的标志；巴赫和亨德尔很早就成为巴洛克音乐的代名词。在维也纳古典时期，同样是作曲家成为那个时代所有音乐成就的代表。只有到了19世纪这种情况才有所改变：演奏大师与作曲家一起分享荣誉。舒曼的后面，有瓦格纳、威尔第和勃拉姆斯，同时帕格尼尼和李斯特赢得了与他们同等的声望。同样，那个时期的指挥家汉斯·冯·彪罗也获得了世界的认可。我们亲眼目睹了在我们的时代所有类型的音乐家，不仅仅是创造者还是演绎者，都一起分享名望和荣誉。

再过几十年我们回顾两次世界大战之间的音乐生活，特别是传统意义上的音乐，几乎没有一个作曲家可以成为这个时代的公认代表。另一方面，公众更倾向于以音乐舞台上的事件来评价这一阶段的音乐生活。在写字台前工作的作曲家，被舞台上表演艺术家的光芒遮盖了。

如今作曲技术和形式的发展很明显达到了它的终点：马克思·莱格（1873-1916德国作曲家）和德彪西已经去世，理查·施特劳斯和普菲茨纳的重要作品已经写过。音乐作品中那些有价值的东西还没有得到承认。作曲成为没有抑制的自我表达。但是音乐家中有一个人很早就证明了他的价值。实际上在之一次世界大战刚刚结束，他就使被战争破坏的德国文化得以生存。他在第二次世界大战结束后作为德国文化的形象——或许是他整整一代的象征——又重新站立起来。这个人就是富特文格勒。

他比其他的音乐家更伟大的原因不仅在于他的音乐素养，因为彪罗之后有很多天才的指挥家出现，在音乐表现艺术方面也许还没有人可以与尼基什相比。富特文格勒身上所特有的是他指挥中的纯粹，就像布鲁克纳所拥有的纯粹一样。他的批评家和嫉妒者也清楚地知道他举起指挥棒的那一刹那，音乐的灵魂就会树立在我们面前。通过他，这种灵魂自己以它最有说服力的形式对听众讲话。我们都知道感情投入的音乐家用风暴摧毁所有的障碍；我们知道钢琴家，歌唱家、弦乐手具有压倒一切气势的技巧；我们听说过提供每一个和声足迹的神秘主义者，我们知道永久的不安宁分子，而他不属于这些类型。

我早就认识富特文格勒。那是在1919年，当时他在友好的交谈中警告我不要陷入作曲实验中，我立即感觉到他对作曲平衡感的把握和在演出中的应用。这些劝告对我有了很大的益处。对均衡的把握使得他努力为希特勒统治时期受到迫害的音乐家而斗争。有时，当所有的斗争没有什么希望，他自己又陷入危险当中，他所扮演的角色就像唐吉柯德一样。同样，区别轻重缓急的能力还使他把自己投身到指挥职业的怀抱中。从表面上看仅仅短暂的努力他就可以获得一次又一次的成功，他没有把精力全部投入到更敏锐的、更需要忍受的作曲家职业中。

我们时代的音乐正在从传统走向混乱。所有的价值都陷入了动摇，取得轰动效应成了更高目标，听众的自我意识也越来越少。作曲、技巧、表演形式，所有这些甚至比时装帽变化得更快。作为最新的时尚，即使再行不通的方式也是可行的。也许在今天，即使拥有富特文格勒纯粹的人也不能像他那样成功地阻止纳粹时期疯狂的艺术破坏活动。但是我们还是可以回忆起当时他无畏的坚持给予那些失望的人多少希望，他的榜样比所有的疯狂力量更有效，这是因为他的正直。富特文格勒为音乐界树立起一种标准，一个正在丢失了的标准。如果我们还拥有它，必将省去更多的迂回和古怪。

在这里我要对富特文格勒说：我们怀念你，我们已经失去了你的理解力，浇铸力、为人们提供美妙的力量。我们孤独地留下来，更加穷困。穷困，因为我们只看到富特文格勒在他的职业中是多么的伟大。促使富特文格勒前进的因素很多，对于美的基本真理的深刻信仰，促使他了解如何把音乐体验转化成信仰的忏悔。谁能做到这一点就不只是个指挥、不只是个作曲家，不只是个钢琴家，而是一个真正的音乐家和一个伟大的人。

肯普夫

我1923年在瑞士之一次见到他，那时他还被人们称做“年轻的富特文格勒”。之一印象太深了：他的才华好象就写在前额上，他的眼睛里流露出真正的慈爱。

这个印象决不是夸张的。以后我再见到他，这种让人激动的感觉总能找到，即使在我们发生争吵之后。他怎么会与人争吵呢！他只为音乐的事情争吵，个人因素是完全没有的。他好象是德国音乐的良心，这种良心当他感觉到危险的时候就闪现，在感觉到音乐家背叛了自己，不再认识到个人的责任时就闪现。

富特文格勒的艺术是一个精彩的统一体，它既是太阳神又是酒神，还是爱神。当他在指挥贝多芬第9交响曲时，我们听到的不仅仅是教条，对乐谱的忠实。我们兴奋、我们激动，我们得到了再生的狂喜，我们为自己生长在这个世界上感到骄傲。

基普尼斯

（1891-1978俄罗斯男低音）

我之一次见到并与富特文格勒合作是1921年在威斯巴登。我们一起演出《费德里奥》，所有的歌手都被他的 *** 、戏剧效果和投入所吸引。演出那一天下午，我看到富特文格勒在郊区的田野里散步，在确信周围没有人的时候，他开始指挥一支看不到的乐队，我猜他肯定是把整部歌剧又温习了一遍。

我曾随他在许多城市演出——柏林、拜洛伊特、伦敦、巴黎、莱比锡。当他在格万特豪斯为我伴奏的时候，不管是《费加罗的婚礼》、《唐璜》、还是《纽伦堡的名歌手》，对于我都意味着一个音乐的节日。我们合作多年，从没有听到过他谈论政治和金钱，他的生活只有音乐。他对其他指挥的赞美也很慷慨，不等到他们死去就开始在公共场合褒奖他们。

欧洲杯1/4决赛，比利时遭到威尔士队逆转，无缘半决赛。外媒报道库尔图瓦赛后在更衣室打了威尔莫茨。但几分钟后两人一同参加了新闻发布会，并未透露此次冲突。所以估计应该是发生了一些冲突，打主教练应该不至于，否则即便比利时足协炒了威尔莫茨，为了国家队纪律，肯定也是要对球员进行很严重的处罚的。

　　威尔士2比1战胜斯洛伐克。

　　北京时间2016年6月12日0点，2016年欧洲杯小组赛B组迎来一场焦点之战，威尔士队和斯洛伐克队都是首次参加欧洲杯决赛阶段的比赛，两队将在波尔多体育场展开对决。上半场比赛贝尔任意球直接攻门，打进了威尔士队在欧洲杯决赛阶段的首粒进球，半场战罢，威尔士队1-0领先。下半场比赛杜达替补出场仅52秒就帮助斯洛伐克队斩获欧洲杯决赛阶段首球，威尔士替补球员卡努打进反超比分进球，最后时刻内梅茨头球击中立柱险些扳平比分，最终威尔士队2-1击败斯洛伐克，获得欧洲杯决赛阶段首胜。

最近vicki在学English的路上，see 了一部film。

这部**的English name是《me before you》，中文名叫《遇见你之前》

名字让Vicki听起来就是一部具有无限可能的爱情故事。首先来看下海报剧照，你就懂了

现在，来认识一下这两位男女主角，分别是露伊莎·克拉克&威尔·崔纳。

同大多数童话故事般的开场，女主来自一个平凡的家庭，身上甚至肩负着养活家庭的重担。而男主则条件还不错，游览过各国风景，喜欢到世界各地冒险，但不幸的是，一场可怕的车祸粉碎了他的脊椎，使他四肢瘫痪，下半生的风景只能在轮椅中度过。

宋人方岳诗：“不如意事常八九，可与语人无二三。”

就这样，小露在误打误撞之中开始了和威尔的共同生活，但威尔很快就发现，小露和之前的看护们截然不同，个性大大咧咧的她从来不会对自己的伤痛避而不谈，但正是这种直面惨淡的勇气给威尔带来了不一样的感觉。在小露的陪伴下，威尔开始渐渐重新体味到了快乐的感觉，小露的坚强亦让威尔开始认真思考起自己的未来。

最终，威尔依旧选择了飞往瑞士接受安乐死的安排。

有人说，威尔的爱很自私。小露做了那么多的努力就为了让他改变安乐死的想法，活在人世间，甚至愿意用自我来陪伴他度过余生，可威尔确依旧选择放弃生的希望，让小露爱上他，却最终选择离开小露。

有人说，威尔的爱是善意的。因为爱，所以才不能束缚一个人，看着热情年轻的小露，是属于美好的，不应该将余生都束缚在瘫痪的轮椅上。爱一个人，宁愿给她自由，让以后出现的人来替他珍惜那份美好。

遇见你之前，我有无限可能，意气风发，身边有各种类型的美女，从前的我可能不会看到你的存在。直至之后瘫痪，也未曾想过会遇见你，爱上你。

me before you，你要好好的。

me after you，我就要你好好的。

“你是我每天早晨醒来的唯一理由。”

　　北京时间2016年6月12日00:00(法国当地时间11日18:00)，法国欧洲杯B组首轮在波尔多球场开始首场较量，威尔士2比1力克斯洛伐克，贝尔任意球破门，杜达扳平比分，拉姆塞助攻罗布森-卡努进球。威尔士夺得欧洲杯决赛圈历史首胜。

　　两队曾在2008年欧洲杯预选赛交手，双方各自在客场打入5球胜出。威尔士和斯洛伐克均是首次参加欧洲杯决赛圈。贝尔领衔威尔士首发阵容，他在2006年对阵斯洛伐克时打入国家队处子球并创造最年轻威尔士球员进球纪录(17岁2月22天)。贝尔在威尔士本届预选赛中的全部11粒入球中贡献7球2助攻。门将丹尼-沃德替换受伤的亨尼西出场。

　　斯洛伐克第3分钟险些破门，贝尔和拉姆塞配合丢球，哈姆西克强突禁区内12码处推射，皮球越过出击的门将沃德，但本-戴维斯及时在空门前将皮球铲出。

　　威尔士第10分钟取得领先，贝尔30码处任意球直接射门，皮球划出诡异弧线急剧下坠破门。这是威尔士在欧洲杯决赛圈历史上的首粒入球。

　　此后的比赛陷入僵局，双方互有攻守。拉姆塞远射被没收。维斯远射偏出。库卡任意球远射同样高出横梁。比赛节奏也被双方的频频犯规所打断，赫罗绍夫斯基前场飞铲乔纳森-威廉姆斯被罚黄牌。

　　下半场。斯洛伐克加强攻势，但前锋杜里斯两度落入越位陷阱。维斯送出直传，马克前插接球后突入禁区边缘内的劲射高出。随后威尔士做出回击，乔-艾伦禁区右侧传中，贝尔10码处头球攻门被科萨希奇扑出。斯洛伐克第61分钟扳平，马克右路接连突破拉姆塞和爱德华兹后传球，刚刚替补出场的杜达14码处内切低射右下角入网。

　　维斯左路25码处任意球直接射门高出。库卡远射被沃德勉强扑出，切斯特抢先解围。马克25码处抽射又高出横梁。威尔士第73分钟错过机会，刚刚替补出场的卡努右路传中，无人防守的拉姆塞小禁区边缘头球攻门高出。贝尔的任意球远射缺乏威胁。威尔士第81分钟再次领先，拉姆塞突破传球，罗布森-卡努14码处抢在杜里卡之前扫射入右下角，2-1。

　　斯洛伐克第86分钟险些再度扳平，斯文托左路传中，内梅克前点12码处头球攻门憾中近角立柱弹回。比赛最后时刻呈现开放性局面，贝尔反击中禁区边缘的射门被科萨希奇扑出。马克禁区右侧的射门高出。

　　威尔士出场阵容(3-5-2)：21-沃德；5-切斯特，6-阿什利-威廉姆斯，4-本-戴维斯；2-冈特，10-拉姆塞(88',15-里查兹)，14-爱德华兹(69',16-乔-莱德利)，7-乔-艾伦，3-尼尔-泰勒；11-贝尔，20-乔纳森-威廉姆斯(71',9-罗布森-卡努)

　　斯洛伐克出场阵容(4-5-1)：23-科萨希奇；2-佩卡里克，3-斯科特尔，4-杜里卡，18-斯文托；20-马克，19-库卡，13-赫罗绍夫斯基(60',8-杜达)，17-哈姆西克，7-维斯(83',10-斯托奇)；21-杜里斯(60',11-内梅克)