谁知道面具的发展.
导读：分类: 社会民生 解析: 面具：起源、发展与变迁 尼采在《悲剧的诞生》中写道：“希腊悲剧在其最古老的形态中仅仅以酒神的受苦为题材，而长时期内惟一登场的舞台主角就是酒神……在欧里庇得斯之前，酒神一直是悲剧的主角，相反，希腊舞台上一

分类: 社会民生

解析:

面具：起源、发展与变迁

尼采在《悲剧的诞生》中写道：“希腊悲剧在其最古老的形态中仅仅以酒神的受苦为题材，而长时期内惟一登场的舞台主角就是酒神……在欧里庇得斯之前，酒神一直是悲剧的主角，相反，希腊舞台上一切著名的角色普罗米修斯、俄狄浦斯等等，都只是这位最初主角酒神的面具。”我们知道，古希腊戏剧最初来源于古希腊人在春秋两季对酒神的祭祀，酒神也因此被称为戏剧之神。而面具则被视为酒神的替身存在，或者我们也可以称之为酒神的缺席在场。

面具的产生，据贺拉斯在《诗艺》中的记载，是“埃斯库罗斯创始了面具”。面具，其拉丁语源为persona，而非我们所熟识的mask，有学者在研究了15世纪后期到16世纪初叶英国东英吉利亚地区的基督教剧本和对面具及其拉丁文指称“persona”的语义变迁后认为：英语中从 语中引入了mask这样一个“几乎空白的、不带任何沉重的历史责任的词汇”来表示作为戏剧术语的面具，是“在人文主义的整体浪潮的推动下，对神意的 作为戏剧中上无可变更的既成事实得到默认，戏剧的面具时代就此结束。”①面具与其起源一样，最初是与神性相连，随着人类神性意识的日渐淡漠，面具也渐渐褪去了其神圣的面纱，到了文艺复兴时代，它作为戏剧仪式之神象征的时代终于结束。

面具是一种古老的戏剧表现手法，它最早出现于公元前五世纪的希腊悲剧，古希腊剧中的人物通常只有六、七人，这些人物由3个演员轮流扮演，女角色由男演员扮演，戴面具，不使用假嗓。古希腊的戏剧演出始终有歌队，队员一般不戴面具。那时，面具仅仅是作为道具来使用的。借助面具，一个演员可以轮流扮演几个不同的角色，这样可以解决演员人数不够的困难。其次，面具的运用也是为了克服剧场条件的限制，使观众能在容纳一万多人的露天剧场中清楚地辩认出演员的形象，这与我国戏曲中的脸谱有相似之处。在亚里士多德的《诗学》第15章中这样写道：“刻划性格……之一点，也就是最重要的一点，‘性格’必须是善良的……每个阶层都有善良的人：事实上，世界上有好女人，或者好奴隶，虽然女人无疑属于下等阶层，奴隶作为一个阶层是一钱不值的”这里，我们可以清晰地看出古希腊人对于女人根深蒂固的成见：“对于一个女人来说，要想拥有男子汉气概是不合适的。”因此，在公元前六世纪，当古希腊的庆典成为所谓的戏剧时，女性就从这类活动中消失了。“女人”开始由男性易装上演，而真正的女性却禁止上舞台。由于戏剧中常常需要表现性别间的争斗，因此，男演员不得不扮演女性角色。面具在这里成为了男性塑造女性形象的媒介。

古罗马戏剧在戏剧渊源上与古希腊戏剧是一脉相承的，甚至连它的剧场也是仿照古希腊剧场建筑的。当古典戏剧逐渐走向衰弱时，阿特拉笑剧和摹拟剧继续受到欢迎。阿特拉笑剧原来是坎佩尼亚的奥斯克人的戏剧，大约在公元前300年传入古罗马，它在演出时也采用了戴面具表演的形式，多以古意大利乡村生活为题材。在阿特拉笑剧中，演员通过面具来扮演四种主要的人物类型：“马库斯”--愚蠢的丑角，“布料”--贪嘴的饶舌者，“帕普斯”--吝啬、好色的老年人，“多塞努斯”--不学无术、招摇撞骗的驼背。面具在阿特拉笑剧中成了类型化人物的标签，人们很容易从面具上来辩认出人物角色和性格特征。而摹拟剧的产生可能与殖民到南意大利的希腊人有关，它的题材与阿特拉笑剧相似，但并不戴面具，而且，还允许妇女参加演出。到了罗马帝国时期，摹拟剧的演出超出了阿特拉笑剧，但随着社会风尚的日渐衰败，摹拟剧的思想水平也日益下降，失去了其原有的讽谏评论的锋芒。在古典戏剧发生变化，音乐、舞蹈、表演逐渐分离的情况下，以神话为题材的舞剧取得了优势，逐渐代替了传统的悲剧的演出。“潘托弥穆斯”（意思是“完全的摹拟”）是一种由一名演员表演的舞剧，演员可以更换装束和面具，饰演不同的角色。它吸收继承了戏剧的一些样式，由合唱来介绍剧情，相对于其鲜艳的服饰、豪华的场景来说，面具在这里并没有太突出的作用，只是为了标明人物的身份和地位。

古希腊的戏剧不但影响到了古罗马戏剧，它还深刻地影响了后世的戏剧观念，尤以伊丽莎白时期的英国为甚。由于当时人们对于亚里士多德的《诗学》进行了重新的评估，人们意识到了要模仿古典的写作风格，而且他们似乎找到了比古希腊更好的在舞台上展示女性形象的 *** ：他们摈弃了古希腊传统中的面具而采用了面相比较俊美的男童来扮演女性。根据史料，我们知道，英国最早的戏剧倡导者是允许女性部分地参与戏剧的，但当戏剧成为一种专职之后，女性又一次地被戏剧舞台所驱逐。只是这一次的驱逐比起古希腊时期，更加的彻底和无情，它甚至不再需要面具这样一种描绘着女性容颜的替代，它甚至不再需要用面具作为女性形象象征的符号。事实上，在文艺复兴时代，由于更多地倡导了人文主义的思想，人们逐渐把“人”放在了重要位置，就像拉斐儿的《西斯庭圣母》一样，戏剧中也更多地考虑了“人性”的存在而非“神性”的存在。曾经被视为神的替身的面具就在这样的环境下逐步走向没落，不再成为西方人心目中的图腾和禁忌，人神两界间不可逾越的距离被弥平，受到人文主义气息熏染的演员开始以全然自我的形貌出现在舞台之上，作为戏剧仪式之神圣象征的面具在欧洲被普遍地摘除，惟有涂脂抹粉的小丑脸上还残存着面具的痕迹。到了18世纪时，欧洲戏剧中的面具实际上已经消亡了。

面具作为神的时代湮灭在了时间的流沙之中了，但面具的时代并不因此而终结。20世纪初，英国现代戏剧改革家戈登·克雷曾预言：“假面具将重返剧场。”因为在他看来，戏剧应该“超越于现实”，而人（演员）的面孔却是“最现实的东西”，它会滞碍戏剧对现实的“超越”。他认为，“要到几百年以前东方的遗产中去探索”，从而“创造出世界性的假面具”--“可以看得见的思想表达方式”。这种思想与尤金·奥尼尔不谋而合，奥尼尔也认为“那些以纯现实主义为术语构思的戏剧”并不适合使用面具，但在“新的现代剧”中却应该使用它，但他并没有机械地从“东方的遗产”中去寻找，而是将西方戏剧中早已存在的这一古老道具加以了全新的运用。奥尼尔对人有一种独到而执拗的看法，他认为每个人的人格都是有着多种水平和层次的，因此，他在戏剧中一直致力于表现出人格的不同层次，既表现出人在社会中与他人交往时的所作所为，又表现出人潜在的不轻易外露的内心世界。他在《关于面具的备忘录》中就向我们阐述了可以通过面具来展现人物内心的可行性。他提到，现代剧使用面具的主要价值是属于心理学范畴的，因为现代剧作家面临的课题是：“怎样才能以最明晰、最经济的戏剧手段，表现出心理学的探索不断向我们揭示人心中隐藏的深刻矛盾”，运用面具就是解决这一课题的“最自由的方式”，他把面具视作是“人们内心世界的一个象征。”他称这种运用面具来表现人类内心世界的戏剧称为“心灵的戏剧”。这样的戏剧，以他的《大神布朗》展现得最为明显，剧中的三个主要人物都用了面具，当他们戴上面具时，他们对外界的一切采取一种虚假、冷淡的态度，只有当他们摘下面具时，才露出真正的自我。戏剧评论家JosephTShipley在评论《大神布朗》时说“这是一出描写藏在假面具背后的 裸灵魂的令人惊异的新剧作”，奥尼尔用自己的戏剧创作印证了戈登·克雷的预言。奥尼尔是一位伟大的戏剧家，他对于面具的挖掘并不止步于此，他还有一个十分大胆的想法，那就是面具还可以用来表现芸芸众生，表现出没有个性、没有独立意志的人物。他在《拉扎勒斯笑了》、《毛猿》、《马可百万》等剧中都试图表现出这一点。特别是《拉扎勒斯笑了》一剧，他总共用了四十九个面具，除了拉扎勒斯之外，其它角色全都戴上了面具。奥尼尔以此来表现群众的角色，并成功地用这些没有个性的乌合之众衬托出了拉扎勒斯这样一个超人的形象。面具在奥尼尔的手下焕发出了戏剧史上从未有过的绮丽光采。

现代戏剧史上还有一位大师也对面具深有研究，他就是布莱希特，他的美学论著《戏剧小工具篇》是阐述“叙事体戏剧”的重要文献，而他对于面具的运用也有着自己独到的想法。与奥尼尔不同的是，他对于面具运用的理论和实践更多地来源于“东方的遗产”。1935年，布莱希特在莫斯科观看了梅兰芳的戏曲演出，并从中看到了“力求唤醒觉悟，而不是魅惑”的新型戏剧可以借鉴的表演技巧。他开始有意识地把京剧中的“面具（脸谱）”、“姿态示意”、“舞台装置”等艺术手段运用到自己的戏剧实验之中，同时结合自己对于戏剧的认识创造了“叙述体戏剧”。他发表于1940年的著名的譬喻剧《四川好人》里就运用了面具。在戏里，他虚构了3个下凡寻找好人的神仙，结果找到了一个贫苦的底层 沈黛，他们给了她一笔银元开了家店铺。沈黛的乐善好施很快导致了经营的困难。后来，她受别人启发戴上了一副面具，化装成“表哥”隋大来剥削工人，又把得到的钱接济穷人。最后，真相终于大白：作恶多端的隋大和沈黛原本就是同一个人。布莱希特在这里用面具刻画了双重的人性。由于布莱希特主张戏剧应该让用观众冷静地思考代替融入戏中，而面具本身所具有的非现实性和不真实性也容易使观众产生他想达到的“陌生化”效果，因此，我们常常可以在布莱希特的戏剧中看到面具。

布莱希特之后，被欧美戏剧界公认为德国最重要的戏剧家是海纳·米勒。他在戏剧运用上的匠心构思也令人拍案叫绝。他喜欢把舞台上所发生的动作与当时的历史事件紧密联系起来，从而创造出一种引人深思的戏剧性。在他的名作《哈姆雷特机器》中，当打扮得像个娼妇的奥菲莉娅问哈姆雷特“你想吃我的心么？”时，哈姆雷特说：“我想变成女人。”于是奥菲利娅帮助哈姆雷特打扮成了一个娼妇。接着场景换成在匈牙利的布达佩斯，哈姆雷特回到了现代。于是哈姆雷特脱下戏服拿下面具，让扮演哈姆雷特的演员演绎他自己。他向观众说道：“我不是哈姆雷特。我再也不扮演角色了。对我来说已经没有什么好说的了。我的思想已被他们的鲜血的意象所耗尽。我的戏再也不上演了。在我身后布景正在搭建。由那些对我的戏毫无兴趣的人在搭建，为那些戏对他们毫无关系的人而搭建。我自己也已毫无兴趣。我不再演了。”米勒用演员摘下面具这样一个强烈的戏剧动作揭示了现代人的生存困境，从而引发了观众对自己生存状态的思考。他用娴熟的戏剧技巧将莎士比亚的古典悲剧与现实中发生的事件组合在一起的组合编剧法产生了极具震撼性的艺术感染力。而面具则成为了演员到人本身的一个阶梯，人通过面具的剥离成为他自己。

在现代戏剧中，面具被赋予了越来越多的意义，在胡雪桦导演的舞台剧《王子兰陵传奇》②中，面具成为了主宰人灵魂的生命体，并且拥有了自己的意志，表现得最明显的一场是：一个竖起来足有两人高的巨大面具和兰陵王进行了面对面的交谈，而且是用一种魔化了的语言在说话，面具的强悍意志与兰陵王的卑微存在的对峙产生了极其强烈的艺术效果，令人惊奇。他的这样一种处理手法与思路和美国的著名女导演朱莉·泰摩尔很相似。朱莉·泰摩尔在为日本斋藤纪念艺术节排演的歌剧《俄狄浦斯王》（清唱剧）中，她把面具像王冠一样置放于演员的头上，使演员看起来足有八英尺高，他们的面部变得清晰可见。朱莉·泰摩尔在这里把演唱者变成了角色的气魄与音乐情绪相匹配的比真人还大的形象。她还让每一个主角举起特大的手并做一些表意符号的动作。泰摩尔让两个演员扮演俄狄浦斯王，演唱者演唱，日本舞者则担任沉默的角色。两个俄狄浦斯在 时融合，舞者刺入演唱者面具上的眼睛，然后转过来展示出红布从他自己的眼睛上移过的场景。但朱莉·泰摩尔比胡雪桦走得更远，在她的音乐剧作品《琼·达里安》里，泰摩尔给了剧中的猎人一双巨大的持枪的手臂。她通过这样一件头手面具来向我们展示了猎人的强悍和令人恐惧。面具在她的演绎里，不再是面部这么一种简单的形态，而是千变万化。相对于胡雪桦，她更多地考虑了面具在戏剧舞台上的影视化效果，她喜欢通过木偶、面具与演员三者的配合来展现这样一种效果，最为明显的是她的代表作《狮子王》，在这部早有**版的话剧中，她用木偶做的奔跑中的羚羊、头戴着面具的狮子王以及演员们出神入化的表演呈现了一个别具风格的具有影视化效果的舞台版的《狮子王》，她的种种创新，特别是对面具的深刻理解与独到运用，使得戏剧舞台上呈现出了前所未有的新景象。

面具，从酒神的神圣替身渐渐走下神坛，又因了人文主义的理想沦落成滑稽小丑的象征，之后渐渐被人淡忘。在奥尼尔等剧作家的努力下，它又重返戏剧舞台，并在现代戏剧中大显身手……正如戈登·克雷所预言的那样，面具这一古老的道具正在现代戏剧舞台上迈向它的新的世纪。

[注释]

① 孙柏《丑角的复活——对西方戏剧文化的价值重估》第124页

② 该剧获得了1993年度美国戏剧节更佳演出奖、更佳男主角奖，胡雪桦凭该剧获得了1993年度的肯尼迪荣誉奖

[参考书目]

1、尼采《悲剧的诞生》（周国平 译）

2、贺拉斯《诗艺》

3、亚里士多德《诗学》

4、廖可兑《西欧戏剧史》

5、布莱希特《布莱希特论戏剧》

6、孙柏《丑角的复活--对西方戏剧文化的价值重估》

7、苏·埃琳·凯斯《女性主义和戏剧》（吴靖青 译）

8、戈登·克雷《对假面具的注解》

9、尤金·奥尼尔《关于面具的备忘录》

10、汪义群《奥尼尔创作论》

11、廖可兑《尤金·奥尼尔戏剧研究论文集》

12、弗吉尼亚·弗洛伊德《尤金·奥尼尔的剧本：一种新的评价》

13、黄式宪，胡雪桦《银幕·面具·人--〈兰陵王〉导演访谈》

14、艾琳·布鲁蒙索尔《朱莉·泰摩尔》（舒畅 译）

15、曹路生《国外后现代戏剧》

面具的来历与发展

面具，是我们生活中经常都会遇见的，走进商场、工艺品商店，比比皆是，已经不足为奇。可真正知道面具来历的人恐怕就不是很多了。

面具是什么？为什么会有面具？面具代表的是什么意义？

面具是世界上很多国家和民族所认可的，是祖先灵魂和魂魄寄居的场所。神或祖先去世以后，灵魂便可以寄居在面具里。于是就有了面具的出现。

面具的出现其实已经有7-8000多年的历史。甚至更早，具体的出现时间，目前学术界尚且没有得到确切的说法。

面具具有很深的宗教色彩，从三星堆的出土文物我们基本上可以看出一个完整的人类社会发展历史。

三星堆出土的面具里，其中有三个最有代表性的面具：兽面具、纵目面具、人面具。这三个面具在同一个祭祀坑里出现是对人类社会发展最完美的解说。

兽面具的由来，在远古时代，人类的生存主要是依据自然环境，在人类还不懂得耕种的时候，他们的食物主要来自于狩猎，因为动物赐给了人类丰富的事物，所以在哪个时期，人便对动物产生了一种自然的崇拜。人们渴望通过各种宗教活动来乞求上苍赐给他们更多的食物于是就有了兽面具的形成。而兽面具实际上代表的是自然神。

随着人类社会的进步，人类开始懂得通过自己的劳动来改造自己的生存环境，人们学会了先进的技术，懂得了农业的耕种。于是人们对自然神的崇拜逐渐的开始向人类神的崇拜进行转变。这样就出现了人面具。

而最能说明这个转变的过程就是纵目面具的出现，纵目代表的是眼睛凸出的意思，古代说的千里眼和顺风耳，其中总目便是这千里眼了，所以有纵目，是因为人们需要看的更远，更适合于观察周围的事物，这在今天我们也可以找到解释，在海洋的深处很多海洋生物的眼睛都是突出，这是为了适应生存环境的需要而特别演化出来的。

面具的发展经历了漫长的历史过程，才演化到今天，并产生了它相应的衍生物——脸谱。

脸谱又随着历史的发展逐渐的开始细化并形成系列，有的代表情绪，有的代表代表一种图腾，有的代表一种理念……在很多地方我们都可以看到脸谱，比如非洲一些国家的图腾上，中国的戏剧里，还有我们常去的寺庙里。都可以看见。

就拿寺庙来说，我们常常为很多不同表情的塑像而迷惑，其实不同的塑像代表了一种宗教的含义。但总体上来所分成两大类别，一类是怒面，一类是善面。

从宗教派别的角度上来说，和人类社会一样，分成很多层级，也有很多的护法，光护法就有九界内护法，九界外护法、善面护法和怒面护法等等很多分工。我们平时看见的那些面目狰狞的实际上就是怒面护法，他的主要工作是抵御敌对教派。所以总是面目狰狞的表情，而这一类护法一般都在手里拿着某种武器或法器，脚下踩着一些生灵，其实那些脚下的生灵实际上是代表敌对教派的势力。

而善面护法主要的工作是传播自己教派的思想，自然就应该是以和蔼的面容针对信徒了。

以上介绍供读者参考，但内容是详实的，并经过考证。

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马克斯·维斯塔潘在“黑色恐怖喜剧片”一般的德国大奖赛里成为最后的赢家，而当梅赛德斯在主场经历噩梦时，塞巴斯蒂安·维特尔从逆境中杀回领奖台。

本赛季的之一场雨战，在安全车带领下完成三个编队圈后正式开始——比赛由此从67圈缩短至64圈。然而，仅仅两圈不到，塞尔吉奥·佩雷兹在出11号弯后遭遇滑水后撞墙，让伯恩德·梅兰德驾驶安全车重返赛道，也成为所有混乱的开始。

安全车下，亚历山大·阿尔本和维特尔率先进站换上半雨胎。一圈后，绝大多数车手在杆位发车后领跑比赛的汉密尔顿的带领下陆续进站，而且梅赛德斯完成了又一次充公的“双进站”，确保汉密尔顿和瓦尔特利·博塔斯继续领跑比赛。

芬兰人在发车阶段，利用维斯塔潘出现差池而上升到第二。荷兰人虽然一度被基米·莱科宁超越，但在安全车出场前已经超过了阿尔法·罗密欧赛车。

第十五圈，丹尼尔·里卡多在引擎冒烟后不得不停下赛车，致使赛道短暂地进入虚拟安全车。这段时间里雨势逐渐减弱，而本赛季已经拿下一场胜利的红牛车手对博塔斯的位置虎视眈眈，但是工程师告诉他“保持耐心”。

从比赛一开始，车队与各自车手就天气情况保持紧密的沟通。维特尔成为之一批在20圈后换上干胎的车手之一，而红牛则在第25圈采取行动，不过只是为维斯塔潘换上中性胎。而这个决定险些提前终结了荷兰人的比赛，因为轮胎温度过低，他在13号弯上演了惊险的“漂移”。

当大多数车手相继换上干胎时，微秒的赛道环境成为了危险的“雷区”，也为最后的乱局埋下种子。

兰多·诺里斯因为赛车失去动力而停车，但是虚拟安全车刚刚结束。已经从第十位攀升到第二名的查尔斯·勒克莱尔，在使用软胎的情况下，在最后一圈失控冲上了砂石区。摩纳哥人为自己的失误追悔莫及，而安全车因此出动。

让人意想不到的是，16号法拉利赛车还没来得及被拖走，领跑比赛的汉密尔顿也在相同的地方遭遇噩梦。与勒克莱尔相比，他在左侧鼻翼撞墙后还能继续移动，于是他直接横穿赛道和维修区入口前的隔离带饭回维修区。

然而梅赛德斯并没有准备就绪，紧急拿出备用鼻翼，但当时车队之一反应是再次更换一套软胎。不过，车队又突然决定改换半雨胎。整个过程耗去了50多秒，让英国人出站后落到第五位。

但更糟糕的是，因为从规定线路以外返回维修区，英国人被罚时5秒。

比赛在安全车的带领下过去一半。重新开始时，维斯塔潘处于领先位置，紧随他的是从未登上过领奖台的尼科·霍肯伯格。

不过，博塔斯和汉密尔顿很快就先后超过主场比赛的德国车手。而此后不久，霍肯伯格成为17号弯的又一个“牺牲者”，安全车再次出动。

此时，红牛把维斯塔潘召回维修区，为他换上半雨胎。同一圈，处于积分区的维特尔也进站换上同一款轮胎。安全车再次领跑了四圈，而荷兰人面对身后的两辆梅赛德斯赛车，稳稳地守住之一，但只跑了一圈就再次回到维修区换上软胎。

由于两位车手距离过近，梅赛德斯没法执行双进站，而轮到汉密尔顿时，他还接受了五秒的处罚。荷兰人不出意外地再次回到领头羊位置。只是这一次跟在他身后的分别是此前大胆换上软胎的兰斯·斯特罗尔和丹尼尔·科维亚特。

受罚让汉密尔顿直接掉出了积分区，对于亟需缩小积分差距的博塔斯来说，得到了千载难逢的机会。芬兰人直追已经被科维亚特超过的斯特罗尔，而且很快进入了DRS区域。然而，梅赛德斯车手却始终无法跟得更近，反而在第57圈时在一号弯失去控制后直接撞墙退赛。梅兰德第四次驾驶安全车出场。

当他离开时，比赛进入了最后五圈。

维斯塔安得领先位置已经十分稳固，而曾经有过领奖台经历的科维亚特和斯特罗尔都渴望再次品尝香槟。博塔斯的退赛让维特尔成为更大受益人，凭借赛车的巨大优势，他没有浪费任何一秒，而且干净利落地超越两名年轻对手后抢到第二。

不过，这时候已经来不及追赶维斯塔潘。

在橙色军团雷鸣般地欢呼声中，维斯塔潘紧贴维修区护墙、从挥舞的格子旗下驶过，拿下本赛季个人第二场胜利的同时，也帮助红牛-本田在三个大奖赛周末里第二次获胜。

而且他还做出了全场最快单圈时间，更以绝对优势当选车迷选出的本场更佳。

维特尔在从第二十位发车的情况下，完成不可思议的逆袭，取得了惊人的第二名成绩。

而本赛季重回F1的科维亚特，自2016年的中国大奖赛后重返领奖台。而且，这成就了上世纪90年代初之后，本田之一次获得双领奖 *** 赛的结果。

斯特罗尔虽然在最后时刻错过了职业生涯第二次领奖 *** 赛的机会，但在最后阶段防守住了迈凯伦车手卡洛斯·塞恩斯，为Racing Point拿到了本赛季的更佳成绩。

西班牙人在整场比赛里表现出色，没有在棘手的赛道条件下犯下任何失误，而且多次上演精彩的超车。

进入F1后之一次参加雨战的阿尔本同样拿出令人信服的表现。霍肯伯格引发的安全车时期，他更是处于第四位。最后几圈里，泰国新秀面对红牛同胞皮埃尔·加斯利的紧追，走线滴水不漏。反倒是超车心切的法国人，在尝试从右边发起攻击时出现判断失误，导致自己爆胎后直接退赛。

值得一提的是，本场比赛前六名的车手中，除了斯特罗尔之外，其余都出自红牛年轻车手项目。

莱科宁虽然一度也在最后一弯滑出过赛道，却成为少数“幸存者”，与第八个完赛的安东尼奥·吉奥维纳兹一起，为阿尔法·罗密欧取得双积分完赛。

积分区的最后两个名额，被两位哈斯车手占据。比赛后期，前一场刚刚在银石相撞后退赛的格罗斯让和马格努森，又一次在火并中车轮相撞，而且两人都向车队抱怨是对方的问题。

好在这一次至少为车队带回了三个积分。

整个周末带病比赛的汉密尔顿，最终以第十一名完赛，本赛季之一次未能拿到积分。不过由于博塔斯的退赛，他仍以39分领跑车手年度积分榜。

在这场总共七辆赛车退赛的比赛中，威廉姆斯的两辆赛车在双双幸存后，取得了本赛季更好的完赛名次。而罗伯特·库比卡在队友乔治·拉塞尔身前完赛。

在笑傲霍根海姆之后，维斯塔潘稳居车手年度积分榜第三。而他与汉密尔顿的分差缩小到61分。

在赛前，基本上两个队已经可以说比较稳定的确定肯定出线，所以，两个队伍实际上没有太多的纠缠。英格兰这边也是以新人，年轻替补阵容为主，很多的比如格拉利什，亨德森等等发挥都很好，这场比赛凯恩虽然没有进球，但是，融入到了这支球队里面，也是做出了自己的支点作用。没办法，在英格兰这样的队伍肯定是要有人做这样的工作的，那只能是凯恩，确实，捷克队的防守还是非常到位。毕竟这边的对抗能力还是稍微的弱一些。但是实际上像格拉利什还有复出的马奎尔等等，都有很好的机会，但是没有把握住。

捷克这边确实被有点压制了

不过在这个小组捷克拼了这么多场，真的也是不容易，毕竟还有克罗地亚那场比赛也是拼的够狠。所以我觉得这场比赛捷克稍微的可能主力球员，冲不上去速度是有可能的。英格兰感觉也是先把自己的防守做好，带动反击和边路的进攻，然后找中路渗透和跟进的接应的机会，凯恩带走一部分防守，其他的队员就好找到机会了。问题是，这样做的话，到了后面淘汰赛，他们是要对付死亡之组的第二，很有可能是德国或者葡萄牙的，这很难的啊，对面这两个可不会前场给英格兰这么多机会去试错。

英格兰这边变化较大

中后卫马奎尔回归首发，对于他们是个不错的消息，只是不知道很久没正式比赛的他状态如何，右后卫沃克也重新回到了首发位置，而里斯詹姆斯坐在替补席待命。中前场由于芒特和奇尔维尔需要隔离，因此芒特的位置被此前一直呼吁首发的格拉利什所取代。稍微有些出人意料的是，萨卡的先发，福登前两场表现一般，被拿下首发可以理解，但没想到索斯盖特敢于选择比弗登经验还欠缺的萨卡，确实十分相信年轻人了。而捷克延续了之前的首发没有任何调整。

此役英格兰和捷克均已经出线，但需要争夺小组头名

对英格兰而言，小组第二可以成功避开死亡F组，但小组之一可以留在温布利大球场踢淘汰赛，同时小组第二需要“出差”去丹麦踢比赛，因此英格兰更愿意击败捷克小组头名出线。

在已经出线的局势之下，加上芒特和奇尔维尔被隔离一周，索斯盖特对阵容进行了一些轮换，格拉利什、萨卡、马奎尔和卢克-肖获得首发出战的机会。英格兰的进攻还是没有踢出来，首发的凯恩再一次哑火，好在“快乐小子”斯特林打入制胜球。英格兰在本届欧洲杯上3场小组赛才打入2球，全由斯特林打进。

是。德国面具化妆品图标是女生的脸和歌剧魅影标识是一样的，KRYOLAN歌剧魅影(德国面具)主要就是适合舞台妆。歌剧魅影是1945年创立的德国美妆品牌，1945年更时尚的专业彩妆品牌歌剧魅影(Kryolan)成立于德国，近六十年来以产品的完整度稳居彩妆界领导地位，深获好莱坞巨星的青睐。

欧洲杯法国队戴面具的是埃尔耶斯·斯希里。在比赛之前埃尔耶斯·斯希里面部骨骼出现了骨折，不想放弃世界杯的比赛，才戴面罩。埃尔耶斯·斯希里，男，1995年5月10日出生，法国足球运动员，场上司职中场，效力于蒙彼利埃。

欧洲杯死亡之组全部被淘汰，很多人都在回忆欧洲杯法国vs德国经典场面的时候，都在憧憬欧洲杯决赛是德国VS法国这场比赛谁的胜面比较大？但是这个剧本已经无情被英格兰跟瑞士给否决掉。

回顾德国VS法国 在本届欧洲杯的比赛，你会发现这两个球队的阵容非常强大，可以说是都是航母级的人物，锋线上都有顶级前锋，姆巴佩是大巴黎超级射手，哈弗茨是切尔西今年夺冠的关键人物。 法国中场有博格巴 坎特，而德国中场有克罗斯，在后防线都是拿过欧冠的大人物，德国有吕迪格、胡梅尔斯，法国后防有瓦拉内等人。虽然法国 1:0战胜了德国，但是赢得很勉强，但小伙伴都在期待他们可以在决赛相遇的时候，两个球队都倒在16强，那么问题来了，法国跟德国为什么会被淘汰？

德国为什么被淘汰？看上去德国队无法掌控比赛，上半场明显缺少解决问题的办法。我不知道为什么在落后的情况下，他等那么久才换人。” 其次，勒夫带领弟子已经失去了争夺荣耀动力，2006年世界杯后接手德国队以来，勒夫共率领球队踢了197场比赛。率队夺得了2014年世界杯冠军，2010年世界杯季军，2008年欧洲杯亚军，2017年联合会杯冠军。盛衰都有周期，作为传统强队，等下一轮辉煌吧。先培养个好前锋啊，维尔纳跟前辈比差的有点多，诺伊维尔都能吊打他。勒夫所在的德国队还是很成功的，不能只凭这次欧洲杯来定义了，毕竟球员总是不停变换，唯有他一直在。

法国为什么会被淘汰？法国的问题出在哪，当红球星没有闪光，包括姆巴佩波霸甚至格子，缺了个核心，缺了一位精神领袖，4场比赛下来，姆巴佩没有打入任何进球，并且成为队伍丢点的罪人。过于相信姆巴佩，德尚难辞其咎。把姆巴佩排在点球大战的最后一人，无疑是把全队的压力放在这个“小孩”身上。

因为三个队伍小组赛就直接上了全力，要不然没有好名次，所以都是紧张的不行的啊，要是说小组赛就是拼了很多，到了淘汰赛，体能，专注度和对其他队伍，尤其是很多都是不一样的风格的队伍，能够展现的东西就少了，因为就是很多球员在里面实际上也都是年龄不小，所以这几个球队的核心和一些后防，或者是伤病，或者是个人能力下降，包括就是几个队伍的里面的隐患都是有的。比如德国防守就是比较的没有组织和配合，只靠胡梅尔斯到处补漏，三中卫的体系不稳固，然后前场组织掐死克罗斯，别人就打不出来，状态也是不稳定，年轻人哈弗茨和维尔纳突击不够，格纳布里和萨内状态又不怎么样，勒夫的打法陈旧了，这都是问题。

死亡之组，名副其实。每一届比赛都有大热必死之说，这一届也不例外

小组第四最后一轮才离开欧洲杯就说明没一个弱队。法国队身价很高，姆巴佩一个点球射飞了国家队，他还年轻有这样的经历会让他更加成长。他们的失败总觉得有外部因素影响，没打出来应有的水平。葡萄牙的离开我一点也不意外，c罗已经不能扛队伍了，但吃饼能力没有衰退，可一旦不给他饼吃，就离饿死不远了。德国队的离开，我觉得运气因素较多，多少门柱，是买了**特意训练故意打的，还是运气真的欠佳，不得而知。德国战车轮子被拆了，刚出小组的门口就抛锚了。所以死亡之组的剧本可能没开赛前就被安排好了，观众能看到的就是他们想让你看到的。预测冠军英格兰。一帮年轻人急需一个冠军加持身价！

这场我个人觉得不算冷门，瑞士人可是世界排名13

起手343 德尚应该突然想到自己没有马退敌，坎特面积再打也有限，并且不能指望博格巴防守，还有343的天生优势选择了343，不过自费武功进攻打不出，而且朗格莱拉的一批，慢的问题也被抓住，而且和朗格莱比已经不能算软肋了，朗格莱直接一个窟窿，坎特又要补中间无暇顾及边路帮助擦 *** ，这2个中卫这届比赛太软了。上半场的时候马上做出调整打起来进攻，变相弥补自己防守问题的不足，打出了一波3-1本以为稳了，可惜下半场瑞士军刀简单粗暴搬平，还有中卫问题，这个时候不知道德尚怀念不怀念 K6 还有 马退敌 还有 没有带的于帕。结局就不说了。自己是德国球迷，说实话我都没指望能出线，这套18年到现在只要边路不能绝对优势就输球的战术真的是看透了，不是葡萄牙主教练问题抬了一手，德国人小组出线都不可能。

3场都不算爆冷，欧洲杯的队伍特别弱的没有

只是稍微那个位置高一档，基本看主教练的安排。先说葡萄牙 4-3-3 对 比利时 3-4-3 ，上半场2个怂比的较量，葡萄牙小组赛主教练犯错输德国，被打球场宽度，这次葡萄牙也是背书了343 让 若塔 B席 回防御。比利时这2个边就起手就怂刻在脸上。然后葡萄就剩让桑切斯 C罗平推，比利时就长传找卢卡库坦克互推。然后比利时领先，然后丁丁和阿扎尔母的了，葡萄牙的任务就是破大巴了，但这个时候葡萄牙豪华的进攻线开始奇怪的操作，进攻手段远射、C罗拉边去突破，给若塔。因为C罗被拉边，你这中场，你这锋线这么玩，最终只能GG，还好下半场比利时也拉，反击打不出还不然不是这个比分了。不过比利时这阵型残了，不知道后面则么办。

2004年，初出茅庐的克里斯蒂亚诺还被人称作是“小小罗”，披着金发的他右耳的耳钉格外耀眼，这是他向外界传递的“桀骜”讯息。在场上的他同样如此，踩单车和拉球过人花哨无比，叛逆期的少年想要让闪光灯都对准他，这是荷尔蒙的发泄，也是梦想催化剂点燃的必要反应。 

时任领队卡洛斯-戈迪尼奥对C罗十分信任，也是在他的主推下，小小罗才有机会进入本土赛会的大名单甚至是首发阵容。也许是上天的安排，小组赛首轮他们的命运似乎就被书写完毕，对看起来实力很一般的希腊，葡萄牙在家门 *** 冷输球且是连丢两球后，第93分钟才打入进球，这给接下来的比赛埋下了伏笔。挽回颜面的正是17号，克里斯蒂亚诺-罗纳尔多。

对于未知的好奇，是驱使人类持续努力的前进动力，若早知决赛会再次和希腊碰面，那时的葡萄牙队一定会认真总结比赛得失。随后的较量他们充分利用了自己的阵容优势，和主场便利，一路过关斩将，来到了决赛舞台。当再次遇到希腊时，他们认为自己已经“准备好了”。  

万众期待的决赛在里斯本的光明球场开打，小小罗对这里实在是再熟悉不过了。同样熟悉的还有比赛的结局，希腊人再次以1个球的优势战胜了葡萄牙，当终场的哨音吹响时，葡萄牙的球迷似乎都不敢相信这是真实发生的。人们记住了希腊人的肆意庆祝，当然也没有忘记小小罗伤心的泪水。  

4年过去，新一届的欧洲杯如期而至。在这4年的时光里，小小罗已经进化为了C罗，他拿遍了各类奖项，也已经从“全英公敌”蜕变为了“大英偶像”。这一次，他身边依然有不少老大哥，可这一次，他却被看作是这支球队的希望。  

可舆论只能制造喧哗，却不能影响比赛的结果。被分到了第三档的葡萄牙，和瑞士、土耳其、捷克分到了同组。小组赛他们不费力气，取得了之一的成绩晋级下轮。C罗在对阵捷克的比赛中，轰出了颇具“个人主义色彩”的超级远射，助球队拿下对手。

首轮淘汰赛，他们就遇到了实力强劲的德国。在鏖战了90分钟过后，还是实力更强的德国战车挺进下轮。C罗在比赛中十分努力，和西芒的配合也屡次给戈麦斯制造了机会，可惜没能转化为进球。比赛中，德国队右路防线多次吃紧，都是拜C罗所赐。双拳难敌四手，C罗再次饮恨，黄金一代也正式告别了舞台。  

算上世界杯，C罗已经多次在大赛中饮恨而归，这和他在俱乐部取得的成就可以说是“天壤之别”。对于天王巨星，人们向来都是苛刻的，成王败寇的世界里，C罗也逐渐被人贴上了异样的标签。“生性好战”的他，当然不会屈服于此；他在等待机会，等待那个属于自己的证明时刻。  

2012年欧洲杯，正值当打的C罗几乎拿遍了所有的个人荣誉，国家队是他最看重的舞台。在经历了断档和人才短缺的低谷后，葡萄牙国内也在认真思考变革之道，他们也想圆梦大赛。再次掉入三档的葡萄牙，这次算是落入到了“死亡之组”，荷兰、德国都是老牌豪门，丹麦也从来不弱，更何况他们还拿过冠军，书写过专属“童话故事”。  

已成长为绝对领袖的C罗，当仁不让地挑起了进球的重担。小组赛对阵荷兰，C罗的反跑让对手无所适从，随后的打门得分，助球队找回了感觉；比赛末尾的接球后摆脱，更是潇洒，葡萄牙取得了优势，提前出线。  

对捷克的淘汰赛，C罗的奋不顾身体现了队长的价值，他的鱼跃俯冲将皮球砸入了球网，也助球队晋级下轮。宿命之战，C罗又遇到了西班牙。效力西甲的他和队友们熟悉无比，简单的寒暄后拼刺刀正式开始。  

那是场惨烈的对决战，双方人仰马翻的激烈场面数不胜数，正值巅峰的西班牙当然想拿葡萄牙祭旗，可C罗和队友们也想证明自己，掀翻巨人自然是极好的剧本。90分钟战罢加时到来，可依旧没能让双方分出胜负。点球决胜C罗被安排到了最后出场，他希望用自己努力，去体会那为国取胜带来喜悦。  

可惜，事与愿违，葡萄牙率先罚球的队友，只有2人打入了进球，而西班牙人却又4次命中的纪录。俱乐部的好哥们拉莫斯亲手将C罗淘汰，已成熟的葡萄牙人，将失意的情绪写在了脸上。当然，还有不屈、不满、不服。

这届杯赛虽然葡萄牙止步于此，可他们的进步还是得到了外界的公认。可以和冠军西班牙拼到了大决战，足以证明他们的确进步了，“总亚军”的名号是更好的预示。  

2016年欧洲杯如期而至，已经年过而立的C罗，知道自己的机会越来越少、每次大赛的分量也越来越重。出征前，他多次向媒体透露了自己的“野心”，在预选赛和世预赛等比赛中，也多次和各级队友商议体系和打法，他想要更多。  

可这次看起来却是“更不像了”。之前的杯赛，他们还能在小组赛顺利突围、提前出线，可这次，三连平的成绩让外界早早的就不再看好他们；若不是规则改制，也许C罗已经回家。可戏剧性就是如此，当你想要时、他不会给你；当你走到绝境时，机会就来了。  

对匈牙利的比赛是葡萄牙命悬一线的战役，C罗在球队落后时两次站了出来，助球队艰难拿到了1分晋级；淘汰赛对克罗地亚，C罗坚持全场终于在第117分钟得到机会，他的后点包抄打门虽然被扑出，可也给老朋友夸雷斯马制造了射空门机会；对威尔士，又是他的高高跃起头球得分，让自己的队伍笑到了最后的，把老队友贝尔踢出了局。  

决赛舞台，虽然C罗早早受伤下场，可在简单的治疗后，他还是回到了“比赛”中，和主帅在场边疯狂的呐喊、指挥、加油，必定也早已被记录在了欧洲杯的历史经典之中。下场时的有蝴蝶从C罗脸庞飞过，也许这就是“化茧成蝶”的更好诠释，也是上天赠与C罗的礼物。  

2021年的欧洲杯1/8决赛，葡萄牙0-1不敌比利时遭淘汰。这是C罗的第五届欧洲杯，也是他首次止步16强，创造了C罗欧洲杯最差战绩。

C罗怒摔队长袖标

C罗能有今天的成就，与他有着极强的“上进心”有极大的关系，葡萄牙虽然输了，但与C罗的关系不大，作为队长，C罗又摔了队长袖标。

C罗的最强技能就是射门，但在面对比利时时，C罗一共只得到了4次射门机会，其中还包括两次任意球。在上半场中，C罗曾踢出一记高质量任意球，但被库尔图瓦神奇扑出。C罗另外3次射门，则全部被对方球员封堵。在比利时球员组成的“人肉城墙”面前，C罗很难完成逾越。

比赛结束后，C罗显得非常沮丧。在主裁吹响哨声后，C罗之一时间蹲在地上，并且直接摔了葡萄牙队长袖标。在三月对阵塞尔维亚时，C罗因为绝杀球被黑而摔了袖标，并因此遭到葡萄牙国内的猛烈抨击。可能意识到自己的举动不当，在摔了袖标之后，C罗很快又捡了起来，并与比利时球员们拥抱致敬。

这个夜晚，难过的不仅仅是C罗，有摄像机捕捉到看台上的一幕：C罗的儿子“迷你罗”在比赛结束后默默流泪，他在为父亲的输球难受。